| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、研究对象及范围 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-8页 |
| 三、目的及意义 | 第8页 |
| 四、研究方法 | 第8-9页 |
| 五、杂志介绍 | 第9-10页 |
| 六、狭义的音乐批评——音乐会现场评论 | 第10-13页 |
| 一、文本类别 | 第13-21页 |
| ·经典作品音乐会评论 | 第13-18页 |
| ·独奏、独唱音乐会评论 | 第13-14页 |
| ·管弦乐团音乐会评论 | 第14-16页 |
| ·歌剧评论 | 第16-17页 |
| ·其他形式的音乐会评论 | 第17页 |
| ·音乐节、音乐季评论 | 第17-18页 |
| ·新作品音乐会评论 | 第18-19页 |
| ·作曲家专题 | 第18页 |
| ·歌剧、音乐剧评论 | 第18页 |
| ·单部作品评论 | 第18-19页 |
| ·专题音乐会评论 | 第19页 |
| 本章结语 | 第19-21页 |
| 二、文本特点 | 第21-31页 |
| ·宏观的整体特点 | 第21-22页 |
| ·文章分配 | 第21页 |
| ·文章形态 | 第21-22页 |
| ·微观的文章特点 | 第22-30页 |
| ·文字语言 | 第22-23页 |
| ·行文结构 | 第23-25页 |
| ·内容建构 | 第25-30页 |
| 本章结语 | 第30-31页 |
| 三、例证分析 | 第31-40页 |
| ·独特的构思：《老柴与老马的暮年对话——听纽约爱乐乐团访沪音乐会有感》 | 第31-32页 |
| ·学院派美文：《琴声中的朝圣之旅——记陈宏宽钢琴独奏音乐会》 | 第32-35页 |
| ·史学的眼光：《体验瓦格纳——歌剧<尼伯龙根指环>观后》 | 第35-37页 |
| ·作曲家专题：《感性灵魂的呼应——叶小纲音乐会点滴感受》 | 第37-38页 |
| ·新音乐形式：《在黄土天籁与西洋交响碰撞时想开去》 | 第38-39页 |
| 本章结语 | 第39-40页 |
| 四、文本阐发 | 第40-43页 |
| ·感性体验 | 第40页 |
| ·演奏与作品的结合 | 第40-41页 |
| ·现实反思 | 第41页 |
| 本章结语 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
