| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 概述 | 第7-10页 |
| 一、选题意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、本文研究方法 | 第8页 |
| 四、论文结构 | 第8-9页 |
| 五、本文的创新与不足 | 第9-10页 |
| 第一章 斯托莱特电子音乐创作背景 | 第10-21页 |
| 第一节 斯托莱特个人简介 | 第10-13页 |
| 第二节 电子音乐的发展 | 第13-16页 |
| 第三节 媒体艺术发展 | 第16-20页 |
| 一、媒体 | 第16-17页 |
| 二、媒体艺术 | 第17-19页 |
| 三、交互音乐 | 第19-20页 |
| 小结 | 第20-21页 |
| 第二章 斯托莱特电子音乐作品分析 | 第21-53页 |
| 第一节 《东京速度》 | 第21-30页 |
| 一、作品简介 | 第21-22页 |
| 二、创作背景 | 第22页 |
| 三、创作平台 | 第22-24页 |
| 四、作品分析 | 第24-30页 |
| 第二节 《用手完成的艺术》 | 第30-36页 |
| 一、作品简介 | 第30页 |
| 二、创作背景 | 第30-31页 |
| 三、创作平台 | 第31-32页 |
| 四、作品分析 | 第32-36页 |
| 第三节 《绳索的仪式》 | 第36-40页 |
| 一、作品简介 | 第36页 |
| 二、创作背景 | 第36-37页 |
| 三、创作平台 | 第37-39页 |
| 四、作品分析 | 第39-40页 |
| 第四节 《光》 | 第40-47页 |
| 一、作品简介 | 第40-41页 |
| 二、创作平台 | 第41-44页 |
| 三、作品分析 | 第44-47页 |
| 第五节 《彩球的剧场》 | 第47-52页 |
| 一、作品简介 | 第47页 |
| 二、创作平台 | 第47-49页 |
| 三、作品分析 | 第49-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 第三章 斯托莱特交互电子音乐创作特征 | 第53-93页 |
| 第一节 斯托莱特创作使用的系统 | 第53-61页 |
| 硬件部分 | 第53页 |
| 软件部分 | 第53-61页 |
| 第二节 斯托莱特创作使用的数据驱动乐器 | 第61-77页 |
| 一、数据驱动乐器 | 第61页 |
| 二、数据驱动乐器的交互方式 | 第61-62页 |
| 三、数据驱动乐器采用的技术 | 第62-63页 |
| 四、传输信号的方式 | 第63页 |
| 五、数据驱动乐器的分类 | 第63-76页 |
| 六、技术环节 | 第76-77页 |
| 第三节 斯托莱特创作特点研究 | 第77-91页 |
| 一、斯托莱特交互电子音乐作品的技术性 | 第77-78页 |
| 二、斯托莱特交互电子音乐作品的艺术性 | 第78-84页 |
| 三、斯托莱特交互电子音乐作品的交互性 | 第84-87页 |
| 四、斯托莱特交互电子音乐作品的融合性 | 第87-88页 |
| 五、斯托莱特交互电子音乐理念 | 第88-90页 |
| 六、斯托莱特交互电子音乐作品与中国艺术家作品的比较 | 第90-91页 |
| 小结 | 第91-93页 |
| 结论 | 第93-95页 |
| 一、关于交互电子音乐的创新性 | 第93页 |
| 二、关于交互电子音乐的技术性和艺术性 | 第93页 |
| 三、关于交互电子音乐的文化性 | 第93-94页 |
| 四、关于交互电子音乐的未来 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-100页 |
| 后记 | 第100页 |