| 摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 一、课题的学术背景及其理论与现实意义 | 第12-13页 |
| (一) 日本侵华 课题研究的学术背景 | 第12页 |
| (二) 正视历史 课题研究的理论与现实意义 | 第12-13页 |
| 二、国内外文献研究综述 | 第13-16页 |
| (一) 关于日本侵华战争与抗战史料方面的研究 | 第13-14页 |
| (二) 关于抗战时期中日文化方面的研究 | 第14-15页 |
| (三) 关于东北沦陷区音乐文化方面的研究 | 第15-16页 |
| 三、国内外研究现状述评 | 第16-18页 |
| (一) 外围背景 关注研究伪满洲国历史问题 | 第16-17页 |
| (二) 初涉文化 关注研究沦陷时期文化专题 | 第17页 |
| (三) 描述现象 关注研究东北沦陷区音乐文化专题 | 第17-18页 |
| 四、研究方法和研究目的 | 第18页 |
| (一) 针对沦陷时期哈市音乐文化的政治因素,综合运用研究方法 | 第18页 |
| (二) 以构筑哈尔滨音乐文化阶段发展史为目的,开展理论研究 | 第18页 |
| 五、课题创新之处及研究基本路径 | 第18-19页 |
| (一) 创新立意与选材 构筑哈市音乐文化阶段发展史 | 第18-19页 |
| (二) 关联专题与视域 追溯沦陷时期哈市音乐文化原貌 | 第19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 第二章 哈尔滨地区音乐文化旧观及日伪统治“新政” | 第20-31页 |
| 一、“九一八”事变之前哈尔滨地区音乐文化概貌 | 第20-23页 |
| (一) 质朴无华的乡民音乐 | 第20-21页 |
| (二) 类型齐全的市民音乐 | 第21页 |
| (三) 异域风情的侨民音乐 | 第21-23页 |
| 二、日本对华军事及文化侵略的主要政策 | 第23-25页 |
| (一) 由“大陆政策”到“田中奏折” 军事侵略政策逐步明确 | 第23-24页 |
| (二) 由“敌产管理法”到“艺文要纲” 文化侵略政策确立施行 | 第24-25页 |
| 三、日本对东北沦陷区文化侵略的重要组织及其途径 | 第25-27页 |
| (一) 团体和官衙 思想文化统治的重要组织 | 第26页 |
| (二) 强制和欺骗 思想文化统治的典型途径 | 第26-27页 |
| 本章小结 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-31页 |
| 第三章 西洋音乐演出活动 | 第31-44页 |
| 一、高雅严肃 交响乐团的演出活动 | 第31-36页 |
| (一) 哈尔滨交响乐团的中日交流演出 | 第31-35页 |
| (二) 秋林会社管弦乐团的节庆汇演 | 第35-36页 |
| 二、艳丽怡情 舞蹈艺术的演出活动 | 第36-38页 |
| (一) 芭蕾舞与舞剧受俄人推崇 | 第36页 |
| (二) 滑稽歌舞与交谊舞被国人热衷 | 第36-38页 |
| 三、声众和广 音乐家和音乐团体的演出活动 | 第38-41页 |
| (一) 音乐家举办艺术精湛的音乐会 | 第38-40页 |
| (二) 音乐团体开展规模盛大的互访演出 | 第40-41页 |
| 本章小结 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 第四章 民间音乐演出活动 | 第44-64页 |
| 一、京剧与评剧争艳 戏曲艺术空前繁荣 | 第44-52页 |
| (一) 京剧表演目不暇接 | 第44-51页 |
| (二) 评剧演出升势凶猛 | 第51-52页 |
| 二、市井与广播并举 说唱艺术寻常可见 | 第52-55页 |
| (一) 市井是说唱艺术的原生土壤 | 第52-53页 |
| (二) 广播是说唱艺术的传播渠道 | 第53-55页 |
| 三、通俗与娱乐兴潮 歌舞艺术广泛流行 | 第55-57页 |
| (一) 歌曲借助于电影和明星迅速流传 | 第55-56页 |
| (二) 舞蹈体现多民族文化的交互影响 | 第56-57页 |
| 四、独奏与合奏齐鸣 传统器乐持续发展 | 第57-60页 |
| (一) 独奏乐器各显其能 | 第57-58页 |
| (二) 合奏音乐风味独具 | 第58-60页 |
| 本章小结 | 第60-62页 |
| 注释 | 第62-64页 |
| 第五章 学校音乐活动 | 第64-81页 |
| 一、鼓吹“王道”和“建国精神” 音乐教育凸显奴化宗旨 | 第64-72页 |
| (一) 制定教育总方针与设置教育行政机构 | 第64-67页 |
| (二) 设置音乐课程科目及建立考核标准 | 第67-68页 |
| (三) 编订音乐教材及规定式日音乐活动内容 | 第68-71页 |
| (四) 严格视学制度和培训音乐师资 | 第71-72页 |
| 二、宣传“协和”和“文化沟通” 音乐演出强调同化目的 | 第72-77页 |
| (一) 学生音乐演出名目众多 | 第72-76页 |
| (二) 组织音乐演出的原因及其影响 | 第76-77页 |
| 三、重视唱歌而忽略其他 音乐比赛考核科目单一 | 第77-79页 |
| (一) 唱歌是音乐比赛的主要科目 | 第77-78页 |
| (二) 专业音乐比赛难觅踪迹 | 第78-79页 |
| 本章小结 | 第79页 |
| 注释 | 第79-81页 |
| 第六章 放送音乐活动 | 第81-101页 |
| 一、哈尔滨放送局的建立与基本活动 | 第81-85页 |
| (一) 哈尔滨放送局的初建与常规音乐节目设置 | 第81-82页 |
| (二) 哈尔滨放送局组织的特别音乐活动 | 第82-85页 |
| 二、放送音乐节目的播出及其具体内容 | 第85-97页 |
| (一) 民族器乐 | 第86-87页 |
| (二) 戏曲音乐 | 第87-88页 |
| (三) 说唱音乐 | 第88-90页 |
| (四) 歌唱艺术 | 第90-92页 |
| (五) 西洋器乐 | 第92-97页 |
| 三、哈尔滨FY合唱团的组建及日常活动 | 第97-98页 |
| (一) 哈尔滨FY合唱团的成立 | 第97页 |
| (二) 哈尔滨FY合唱团的常规活动 | 第97-98页 |
| 本章小结 | 第98-99页 |
| 注释 | 第99-101页 |
| 第七章 “国策文艺”音乐活动 | 第101-121页 |
| 一、创作与演出 “国策文艺”音乐活动的主要内容 | 第101-110页 |
| (一) 编创与竞唱国民歌曲 | 第101-107页 |
| (二) 举行纪念日与庆祝音乐会 | 第107-108页 |
| (三) 举办“国策”宣传音乐活动 | 第108-109页 |
| (四) 组织各种慰问音乐演出 | 第109-110页 |
| 二、教化与援战 哈尔滨“国策文艺”音乐团体的活动 | 第110-116页 |
| (一) 哈尔滨艺文协会“昂扬艺文” | 第110-111页 |
| (二) 满剧研究会“研究旧剧” | 第111-112页 |
| (三) 剧团哈尔滨音乐部演出歌乐 | 第112页 |
| (四) 哈尔滨孔教研究会“尊孔复礼” | 第112-114页 |
| (五) 哈尔滨民众教育馆“善导思想” | 第114页 |
| (六) 协和会哈尔滨市分会“民族交还” | 第114-115页 |
| (七) 国防妇女会哈尔滨支部慰问军警 | 第115-116页 |
| 三、画剧与电影 哈尔滨“国策文艺”音乐的辅助工具 | 第116-117页 |
| (一) 画剧讲习会慰安省民 | 第116页 |
| (二) 电影音乐渗透国策 | 第116-117页 |
| 本章小结 | 第117-118页 |
| 注释 | 第118-121页 |
| 第八章 爱国音乐活动 | 第121-139页 |
| 一、爱国音乐类型多样的创作 | 第121-128页 |
| (一) 救亡歌谣形式新颖 | 第121-125页 |
| (二) 爱国歌曲传唱广泛 | 第125-127页 |
| (三) 爱国戏剧题材集中 | 第127-128页 |
| (四) 爱国器乐内涵深刻 | 第128页 |
| 二、爱国音乐群体机智持久的斗争 | 第128-138页 |
| (一) 爱国音乐团体前仆后继 | 第129-132页 |
| (二) 爱国音乐家风起云涌 | 第132-138页 |
| 本章小结 | 第138页 |
| 注释 | 第138-139页 |
| 结论 | 第139-141页 |
| 参考文献 | 第141-146页 |
| 附录 《滨江日报》登载放送音乐节目实录(1940年) | 第146-178页 |
| 攻读学位期间完成的学位论文 | 第178-180页 |
| 致谢 | 第180-181页 |
