试论肖邦练习曲在钢琴艺术史中的开创性
中文摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-10页 |
绪论 | 第10-15页 |
·选题缘由及意义 | 第10-11页 |
·研究现状及不足 | 第11-13页 |
·“开创性”的概念界定 | 第13-15页 |
第一章 肖邦练习曲对前世音乐创作的传承 | 第15-24页 |
·肖邦对巴赫音乐创作的继承 | 第15-19页 |
·对巴赫调性编排思维的继承 | 第15-16页 |
·复调音乐思维的继承 | 第16-19页 |
·其他作曲家对肖邦练习曲创作的影响 | 第19-23页 |
·克列门第练习曲的影响 | 第19-21页 |
·浪漫乐派早期练习曲的影响 | 第21-23页 |
·小结 | 第23-24页 |
第二章 肖邦练习曲的创作特征 | 第24-52页 |
·肖邦练习曲的技术性 | 第24-38页 |
·肖邦练习曲的基本技术 | 第24-30页 |
·肖邦练习曲复调性技术 | 第30-38页 |
·肖邦练习曲中的音乐表现和戏剧性冲突 | 第38-49页 |
·肖邦练习曲独特的音乐表现 | 第38-43页 |
·肖邦练习曲中强烈的戏剧性冲突 | 第43-47页 |
·音乐表现和戏剧性冲突的完美结合 | 第47-49页 |
·技术和音乐表现的高度统一 | 第49-51页 |
·承载个人情感的技术 | 第49-50页 |
·隐藏在技术中的音乐表现 | 第50-51页 |
·小结 | 第51-52页 |
第三章 肖邦练习曲对后世练习曲创作的引领 | 第52-60页 |
·对李斯特练习曲的影响 | 第52-55页 |
·对德彪西练习曲的影响 | 第55-57页 |
·对拉赫玛尼诺夫练习曲的影响 | 第57-58页 |
·小结 | 第58-60页 |
结语 | 第60-63页 |
致谢 | 第63-65页 |
参考文献 | 第65-69页 |
附录 | 第69-77页 |