| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 导言 | 第8-16页 |
| 一、研究对象及目的 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 四、田野工作及材料来源 | 第14-15页 |
| 五、主要创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 侗族大歌的歌词及词曲关系 | 第16-25页 |
| 第一节 侗语语音及侗族大歌的歌词音韵 | 第16-19页 |
| 一、侗语语音介绍 | 第16-18页 |
| 二、侗族大歌歌词音韵 | 第18-19页 |
| 第二节 侗族大歌歌词与旋律的关系 | 第19-22页 |
| 一、实词+齐唱与衬词+支声的词曲关系 | 第19-21页 |
| 二、实词与衬词形成齐唱和支声的交叉式词曲关系 | 第21-22页 |
| 第三节 侗族大歌歌词与节奏的关系 | 第22-25页 |
| 一、齐唱部分的节奏处理 | 第22-23页 |
| 二、多声部的节奏处理 | 第23-25页 |
| 第二章 侗族大歌的音乐结构 | 第25-56页 |
| 第一节 横向的旋律音程 | 第25-28页 |
| 一、单声部旋律音程 | 第25-26页 |
| 二、多声部的旋律音程 | 第26-28页 |
| 第二节 纵向的和声音程 | 第28-35页 |
| 一、和声音程类型 | 第28-32页 |
| (一) 大二度、小七度的音程结构 | 第28-29页 |
| (二) 大、小三度的音程结构 | 第29-31页 |
| (三) 高低声部同向级进的纯四、五度和纯一度音程结构 | 第31-32页 |
| 二、低声部持续音的进行和解决 | 第32-35页 |
| (一) 低声部的羽音持续 | 第32-34页 |
| (二) 低声部的非羽音续 | 第34-35页 |
| 第三节 节拍与节奏 | 第35-44页 |
| 一、单声部的节奏特点 | 第36-38页 |
| 二、多声部的节奏特点 | 第38-41页 |
| (一) 实词支声性的节奏特征 | 第38-39页 |
| (二) 衬词支声性的节奏特征 | 第39-41页 |
| 三、节拍的自由性 | 第41-42页 |
| (一) 稳定规整性节拍 | 第41页 |
| (二) 自由性不规整节拍 | 第41-42页 |
| 四、节拍与节奏的功能 | 第42-44页 |
| 第四节 曲体结构特征 | 第44-56页 |
| 一、侗族人对歌曲结构的概念与称谓 | 第44-45页 |
| 二、以“哎呜所(eu35suo21)”(“变唱”)为单位的曲式结构 | 第45-56页 |
| (一) “唉呜—到所(eu35i55dao53suo21)”(“一次变唱”)曲式 | 第46-47页 |
| (二) “哎呜呀到所(eu35ja21dao53suo21)”(“两次变唱”)曲式 | 第47-48页 |
| (三) “哎呜三到所(eu35sam55dao53suo21)”(“三次变唱”)曲式 | 第48-51页 |
| (四) “哎呜供到所(eu35kung33suo21”(“多次变唱”)曲式 | 第51-56页 |
| 第三章 从传承方式看侗族大歌艺术特征的思维基础 | 第56-71页 |
| 第一节 概念、方法与思维 | 第56-58页 |
| 一、“大歌”与“歌师” | 第56-58页 |
| (一) “大歌” | 第57页 |
| (二) “歌师” | 第57-58页 |
| 第二节 教唱过程 | 第58-64页 |
| 一、高声部“所岁(suo21sei35)”的选择 | 第58-60页 |
| 二、“多里(duo55lei453)”(“念词”)的歌词教唱 | 第60-61页 |
| 三、“多所(duo55suo21)”(“唱出歌声”)的旋律教唱 | 第61-64页 |
| (一) 所顿姆(suo21tam543)”(“低声部”)的旋律教唱 | 第61-63页 |
| (二) “所胖(suo21phang35)”(“高声部”)的旋律教唱 | 第63-64页 |
| 第三节 侗族大歌的演唱方法 | 第64-69页 |
| 一、自然声区真声吟诵性演唱 | 第64-65页 |
| 二、“弯所(wan253suo21)”(“吸气或换气”)的方法 | 第65-67页 |
| (一) “同弯所(dong21wan253suo21)”(“同时换气”) | 第65-66页 |
| (二) “撇弯所(phye53suo21)”(“分开换气”) | 第66-67页 |
| 三、“雄母所(xium35suo21)”(“哼唱”)的歌唱方法 | 第67-68页 |
| 四、“弹麻(dan214ma35)”(“舌尖颤音”)的运用 | 第68-69页 |
| 第四节 “歌师”对歌唱声音的评价 | 第69-71页 |
| 一、“所西姆(suo21sin55)”或“所研姆(suo21im35)”的声美 | 第69-70页 |
| 二、“所领(suo21lem53)”和“所端(suo21duan214)的声音美 | 第70页 |
| 三 “同所(dong35suo21)或更所（gaen314suo21) ”的声音要求 | 第70-71页 |
| 结论 | 第71-74页 |
| 一、歌词上的概念 | 第71页 |
| 二、声音上的概念 | 第71-72页 |
| 三、结构上的概念 | 第72页 |
| 四、“齐-支”上的概念 | 第72-73页 |
| 五、支声性旋律形成的原因—一种假设 | 第73-74页 |
| 余论 | 第74-76页 |
| 主要参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
