| 论文摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 阿诺德·勋伯格和他的音乐创作 | 第12-19页 |
| 第一节 勋伯格生平及其三个阶段的创作手法和作品简介 | 第12-17页 |
| 一、勋伯格生平简介 | 第12-13页 |
| 二、勋伯格三个阶段的创作手法及作品简介 | 第13-17页 |
| 第二节 《五首管弦乐队作品》的创作背景 | 第17-19页 |
| 第二章 《五首》的“无调性”创作手法特征 | 第19-28页 |
| 第三章 《五首》音色布局概述 | 第28-45页 |
| 第一节 乐队编制 | 第28-30页 |
| 第二节 五首小品音色特征分述 | 第30-42页 |
| 一、《预感》 | 第30-31页 |
| 二、《逝去的》 | 第31-33页 |
| 三、《色彩——湖边的清晨》 | 第33-37页 |
| 四、《突变》 | 第37-39页 |
| 五、《宣叙调与伴奏》 | 第39-42页 |
| 第三节 《五首》整体音色布局概述 | 第42-45页 |
| 第四章 《五首》中音色旋律的管弦乐技法特征 | 第45-98页 |
| 第一节 “音色旋律”的定义及“音色旋律”中音色组合方式的重要性 | 第45-53页 |
| 一、音色旋律的定义 | 第45-50页 |
| 二、在“音色旋律”中音色组合方式的重要性 | 第50-53页 |
| 第二节 音色纵向重叠中混合音色的分类及技法特征 | 第53-78页 |
| 一、纯音色的主要声部与混合音色的多重织体 | 第53-66页 |
| (1)、纯音色的主要声部与单一功能组的复合音色多重织体 | 第53-59页 |
| (2)、纯音色的主要声部与复合功能的混合音色多重织体 | 第59-66页 |
| 二、主次声部混合音色纵向对置中的音色技法特征 | 第66-78页 |
| (1)、主次声部成组对置中的音色技法特征 | 第66-73页 |
| (2)、主次声部混合对置中的音色技法特征 | 第73-78页 |
| 第三节 音色横向展衍中音色转接与音色次递叠加的技法特征 | 第78-98页 |
| 一、横向展衍中音色转接的形成与技法特征 | 第78-92页 |
| (1)、无音高变化状态下的音色转接 | 第78-81页 |
| (2)、单声部音色转接 | 第81-85页 |
| (3)、混合声部的音色转接 | 第85-92页 |
| 二、音色次递叠加中音色组合的技法特征 | 第92-98页 |
| 结论 | 第98-102页 |
| 参考文献 | 第102-106页 |
| 后记 | 第106页 |
