| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 前言 | 第11-15页 |
| 1 研究对象 | 第11页 |
| 2 研究现状 | 第11-13页 |
| 3 研究意义 | 第13-15页 |
| 第一章 中国影视音乐发展概况及丁薇 | 第15-24页 |
| 第一节 中国影视音乐的发展脉络及现状 | 第15-18页 |
| ·新民主主义革命时期(1919年-1949年) | 第15-16页 |
| ·社会主义革命和建设时期(1949年-1978年) | 第16-17页 |
| ·改革开放新时期(1978年至今) | 第17-18页 |
| 第二节 丁薇及丁薇影视音乐创作概况 | 第18-24页 |
| ·丁薇简介 | 第18-19页 |
| ·丁薇影视歌曲创作概况 | 第19-21页 |
| ·丁薇影视配乐创作概况 | 第21-24页 |
| 第二章 丁薇影视音乐作品分析 | 第24-46页 |
| 第一节 丁薇影视歌曲分析 | 第24-32页 |
| ·歌曲题材选择 | 第24-25页 |
| ·旋律写作特色 | 第25-28页 |
| ·配器和声风格 | 第28-30页 |
| ·歌词创作特点 | 第30-32页 |
| 第二节 丁薇影视配乐分析 | 第32-46页 |
| ·电影《失恋33天》音乐分析 | 第32-37页 |
| ·电视剧《叶落长安》音乐分析 | 第37-46页 |
| 第三章 丁薇影视音乐创作的艺术风格 | 第46-51页 |
| 第一节 雅俗共赏的音乐语言 | 第46-48页 |
| 第二节 独具匠心的音乐蒙太奇 | 第48-51页 |
| 第四章 丁薇影视音乐创作蕴含的美学思想 | 第51-56页 |
| 第一节 高雅音乐与通俗音乐的辩证统一 | 第51-53页 |
| 第二节 定制专属音乐形态 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第60页 |