| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 第一章 鲜明的时代特征 | 第11-22页 |
| 第一节 时代精神的体现 | 第12-18页 |
| 第二节 作曲家的当代视角 | 第18-20页 |
| 小结 | 第20-22页 |
| 第二章 丰富的民间音乐之源 | 第22-40页 |
| 第一节 来自民间歌曲素材的创作 | 第22-31页 |
| 第二节 来自说唱音乐素材的创作 | 第31-34页 |
| 第三节 来自戏曲音乐素材的创作 | 第34-36页 |
| 第四节 民族器乐曲的吸收与运用 | 第36-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第三章 突出的军旅特色 | 第40-47页 |
| 第一节 战斗精神的集中体现 | 第41-43页 |
| 第二节 革命军队形象的塑造 | 第43-46页 |
| 小结 | 第46-47页 |
| 第四章 多方位的电影音乐特性展示 | 第47-67页 |
| 第一节 配合电影情节的音乐结构 | 第47-51页 |
| 第二节 多元化的主题材料发展 | 第51-57页 |
| 第三节 同步为主、对位为辅的音画结合方式 | 第57-62页 |
| 第四节 画内与画外音乐的转接 | 第62-64页 |
| 第五节 多种不同表现功能音乐的运用 | 第64-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 附录 | 第72页 |