| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1. 德奥艺术歌曲的渊源与产生 | 第9-18页 |
| ·德奥艺术歌曲的渊源 | 第9-15页 |
| ·早期德国抒情歌曲 | 第9页 |
| ·恋歌与恋诗歌手 | 第9-11页 |
| ·名歌手歌曲 | 第11-12页 |
| 例1 汉斯·萨克斯演唱的名歌手歌曲 | 第11-12页 |
| ·复调利德 | 第12-14页 |
| 例2 骑士奥斯瓦德的歌曲《Wach auff myn hort》 | 第13页 |
| 例3 霍夫罕默尔的复调利德 | 第13-14页 |
| ·通奏低音利德 | 第14-15页 |
| ·德奥艺术歌曲的产生 | 第15-18页 |
| ·柏林乐派的贡献 | 第15-18页 |
| ·阿格里科拉、格劳恩、C.P.E巴赫的努力 | 第16页 |
| ·舒尔茨、赖夏特、策尔特、苏姆施梯格等人的创作 | 第16-18页 |
| 例4 舒尔茨《月亮已经升起》 | 第17页 |
| 例5 赖夏特《猎人的挽歌》 | 第17-18页 |
| 2. 德奥艺术歌曲的定型与繁荣 | 第18-37页 |
| ·促成德奥艺术歌曲定型与繁荣的因素 | 第18-22页 |
| ·德国浪漫主义的兴起 | 第18-19页 |
| ·诗与音乐的结合 | 第19-20页 |
| ·乐器的改良 | 第20-21页 |
| ·音乐会歌曲的兴盛 | 第21-22页 |
| ·妇女参与音乐活动的增多以及出版业的发展、音乐评论家的出现 | 第22页 |
| ·古典和浪漫两大乐派作曲家对艺术歌曲的倾力贡献 | 第22-37页 |
| ·18世纪后半叶古典主义作曲家的创作(从格鲁克到贝多芬) | 第23-27页 |
| 例6 格鲁克《我怀着满腔热情》 | 第23-24页 |
| 例7 海顿《母亲叫我把头发束起来》 | 第24-25页 |
| 例8 莫扎特《紫罗兰》 | 第25-26页 |
| 例9 贝多芬《失恋者的悲叹——相亲相爱》 | 第26-27页 |
| ·19世纪浪漫主义作曲家的创作(从舒伯特到勃拉姆斯) | 第27-37页 |
| 例10 舒伯特《魔王》中孩子三次呼唤“父亲啊”的音调 | 第28-29页 |
| 例11 舒伯特《纺车旁的格雷欣》的钢琴伴奏塑造纺车车轮转动的形象 | 第29页 |
| 例12 舒伯特《鳟鱼》的钢琴伴奏塑造鱼游动的形象 | 第29-30页 |
| 例13 门德尔松《乘着歌声的翅膀》 | 第30-32页 |
| 例14 舒曼《献词》歌唱结束处加上的尾奏 | 第32-33页 |
| 例15 李斯特《莱茵，美丽的河流》 | 第33-34页 |
| 例16 李斯特《图勒的国王》 | 第34-35页 |
| 例17 李斯特《牧人》 | 第35-36页 |
| 例18 勃拉姆斯《摇篮曲》 | 第36-37页 |
| 例19 勃拉姆斯《四首严肃歌曲》中的第三首 | 第37页 |
| 3. 德奥艺术歌曲在晚期浪漫主义以后的发展 | 第37-46页 |
| ·19世纪末20世纪初晚期浪漫主义作曲家的创作(沃尔夫、理查施特劳斯、马勒) | 第37-42页 |
| 例20 沃尔夫《在帕纳住着我的一个情人》 | 第38-39页 |
| 例21 沃尔夫《秘密》 | 第39页 |
| 例22 沃尔夫《夜之魔幻》的钢琴伴奏织体 | 第39-40页 |
| 例23 沃尔夫《夜之魔幻》 | 第40-42页 |
| ·20世纪表现主义作曲家的创作(勋伯格、贝尔格、威伯恩) | 第42-46页 |
| 例24 贝尔格《夜莺》 | 第43-44页 |
| 例25 威伯恩的《三首歌曲》中的第一首 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 附表 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
