| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-19页 |
| ·选题依据 | 第9-10页 |
| ·选题背景 | 第9页 |
| ·选题意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-15页 |
| ·国外 | 第10页 |
| ·国内 | 第10-15页 |
| ·研究方案 | 第15-19页 |
| ·研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第15-16页 |
| ·拟采取的研究方法(或技术路线、实验方案)及可行性分析 | 第16页 |
| ·本研究的特色与创新之处 | 第16-19页 |
| 第2章 山西民歌概述 | 第19-35页 |
| ·山西民歌的历史渊源及体裁 | 第19-21页 |
| ·历史文化及地域特性 | 第19-20页 |
| ·题材与体裁形式 | 第20-21页 |
| ·传统山西民歌的基本音乐特征 | 第21-29页 |
| ·调式、音阶 | 第22-23页 |
| ·音调结构 | 第23-25页 |
| ·节奏、节拍与结构 | 第25-29页 |
| ·终止 | 第29页 |
| ·山西四色彩区的民歌音乐特征比较 | 第29-32页 |
| ·山西民歌音乐风格的形成 | 第32-35页 |
| ·邻省区民歌对山西民歌风格的影响 | 第32-33页 |
| ·本地戏曲音乐文化对山西创作民歌的影响 | 第33-35页 |
| 第3章 山西民歌中的和声因素 | 第35-57页 |
| ·五声纵合化和声 | 第35-42页 |
| ·五声旋律的和声内涵 | 第36页 |
| ·山西民歌中的五声纵合性和弦 | 第36-40页 |
| ·和声进行 | 第40-42页 |
| ·其他特殊性和声手法 | 第42-50页 |
| ·四、五度结构的和声手法 | 第42-44页 |
| ·二度结构的和声方法 | 第44-46页 |
| ·平行和声与线条结构 | 第46-49页 |
| ·综合调式和弦 | 第49-50页 |
| ·山西民歌和声运用的思考 | 第50-57页 |
| ·山西民歌中和声素材的中西合璧 | 第50-51页 |
| ·欣德米特和声理念与山西民歌音乐结合运用 | 第51-57页 |
| 第4章 山西民歌中的多声部化因素 | 第57-81页 |
| ·传统山西民歌中的多声现象 | 第57-63页 |
| ·单音旋律中的隐伏声部 | 第58-59页 |
| ·领唱与伴唱形成的多声现象 | 第59-62页 |
| ·唱腔与伴奏的结合 | 第62-63页 |
| ·传统山西民歌中的多声现象在声部结合上的特点及声部进行 | 第63-65页 |
| ·音程的关系 | 第63-64页 |
| ·节奏的变化性 | 第64页 |
| ·音区与音色上形成的声部对比 | 第64页 |
| ·变化音的使用 | 第64-65页 |
| ·传统山西民歌中多声音乐的声部进行 | 第65页 |
| ·山西民歌在现、当代音乐创作中多声思维的表现形态 | 第65-77页 |
| ·模仿结构型 | 第66-69页 |
| ·对比结构型 | 第69-75页 |
| ·支声结构型 | 第75-77页 |
| ·山西民歌现、当代音乐作品中的多声现象在声部结合上的特点 | 第77-81页 |
| ·对传统多声手法的继承 | 第77-78页 |
| ·山西民歌现、当代音乐创作中多声思维新的表现形式 | 第78-81页 |
| 结语 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第89页 |
