| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 概述 | 第12-17页 |
| 第一节 十二音体系的渊源 | 第12-13页 |
| 第二节 十二音体系的内核 | 第13-17页 |
| （一）十二音序列的方法论简述 | 第13-15页 |
| （二）无调性十二音体系的基本内核窥探 | 第15-17页 |
| 第二章 调性发展的历程综述 | 第17-24页 |
| 第一节 古典浪漫主义时期的调性发展 | 第17-20页 |
| （一）古典主义时期的调性发展 | 第18页 |
| （二）浪漫主义时期的调性发展 | 第18-20页 |
| 第二节 印象民族主义时期的调性特色 | 第20-21页 |
| （一）印象主义时期的调性发展 | 第20-21页 |
| （二）民族主义时期的调性发展 | 第21页 |
| 第三节 近现代作品中的调性观念 | 第21-24页 |
| （一）非调性观念下的作曲流派 | 第22页 |
| （二）调性观念下的作曲流派 | 第22-24页 |
| 第三章 “调性思维”特征论 | 第24-35页 |
| 第一节 “调性思维”的内涵 | 第24-25页 |
| （一）调性的涵义演变 | 第24页 |
| （二）“非常规化调性思维”概念的界定 | 第24-25页 |
| 第二节 “调性思维”的子集 | 第25-28页 |
| （一）和声调性思维 | 第26-27页 |
| （二）旋律调性思维 | 第27页 |
| （三）结构调性思维 | 第27-28页 |
| 第三节 “调性思维”与十二音无调性之辨证 | 第28-35页 |
| （一）“调性思维”与十二音“无调性”的局部对立 | 第29-30页 |
| （二）“调性思维”与十二音“无调性”的局部融合与统一 | 第30-35页 |
| 第四章 “调性思维”在十二音体系中的渗透蔓延论 | 第35-44页 |
| 第一节 “调性思维”在贝尔格、勋伯格以及韦伯恩作品中的渗透体现 | 第35-40页 |
| （一）“调性思维”在贝尔格作品中的“二元化”渗透体现 | 第35-37页 |
| （二）“调性思维”在勋伯格作品中的“一元化”结构渗透体现 | 第37-39页 |
| （三）“调性思维”在韦伯恩作品中的“递延式”渗透 | 第39-40页 |
| 第二节 十二音体系内的非常规化调性结构力探究 | 第40-42页 |
| 第三节 “调性思维”的蔓延理论核心 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
