| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题背景及研究的目的和意义 | 第9页 |
| 1.2 佛教音乐研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 我国佛教音乐研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 五台山佛教音乐研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 课题主要研究内容及方法 | 第11-13页 |
| 第2章 五台山佛教音乐情况概述 | 第13-22页 |
| 2.1 五台山地理、历史情况概述 | 第13-14页 |
| 2.2 五台山佛教音乐历史发展 | 第14-17页 |
| 2.3 五台山佛教音乐类别及形式的分类 | 第17-20页 |
| 2.3.1 青庙音乐中的声乐部分 | 第17-18页 |
| 2.3.2 黄庙音乐中的声乐部分 | 第18-19页 |
| 2.3.3 青庙音乐中经文的文学形式 | 第19-20页 |
| 2.3.4 青、黄庙音乐中的器乐部分及乐队编制 | 第20页 |
| 2.4 五台山佛教音乐的用途 | 第20-21页 |
| 2.5 本章小结 | 第21-22页 |
| 第3章 五台山佛教音乐形式及特点 | 第22-29页 |
| 3.1 五台山佛教音乐的音阶、调式及落音、板式 | 第22-24页 |
| 3.1.1 五台山佛教音乐的音阶 | 第22页 |
| 3.1.2 五台山佛教音乐的调式及落音 | 第22-23页 |
| 3.1.3 五台山佛教音乐的板式 | 第23-24页 |
| 3.2 五台山佛教音乐的曲体类型与曲式结构 | 第24-26页 |
| 3.2.1 五台山佛教音乐的曲体类型 | 第24-25页 |
| 3.2.2 五台山佛教音乐的曲式结构 | 第25-26页 |
| 3.3 五台山佛教音乐的四种曲谱 | 第26-27页 |
| 3.4 本章小结 | 第27-29页 |
| 第4章 五台山佛教音乐在青庙仪式中的运用——以殊像寺为例 | 第29-52页 |
| 4.1 五台山青庙宗教活动及其音乐的运用 | 第29-32页 |
| 4.1.1 青庙法会中音乐的运用 | 第29-31页 |
| 4.1.2 青庙法事仪式中音乐的运用 | 第31-32页 |
| 4.2 五台山青庙音乐在“放焰口”仪式中的运用 | 第32-49页 |
| 4.2.1“放焰口”仪式介绍 | 第32-35页 |
| 4.2.2“放焰口”仪式中的用乐 | 第35-39页 |
| 4.2.3“放焰口”仪式的程式 | 第39页 |
| 4.2.4 五台山殊像寺“放焰口”仪式实录 | 第39-48页 |
| 4.2.5“放焰口”仪式中用乐特点归纳 | 第48-49页 |
| 4.3 焰口仪式用乐所体现的文化思想 | 第49-50页 |
| 4.4 本章小结 | 第50-52页 |
| 第5章 五台山佛教音乐研究价值、保护及传承 | 第52-57页 |
| 5.1 五台山佛教音乐研究价值 | 第52页 |
| 5.2 五台山佛教音乐现状综述 | 第52-53页 |
| 5.3 五台山佛教音乐的保护及传承 | 第53-56页 |
| 5.3.1 五台山佛教音乐的保护 | 第53页 |
| 5.3.2 五台山佛教音乐的传承 | 第53-56页 |
| 5.4 本章小结 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-87页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第87-88页 |
| 致谢 | 第88页 |