| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 理查·施特劳斯与《最后四首歌》的创作历程 | 第9-14页 |
| ·理查·施特劳斯的音乐指航人 | 第9-12页 |
| ·父亲—永恒的丰碑 | 第9页 |
| ·汉斯·冯·彪罗—早期的伯乐 | 第9-10页 |
| ·亚历山大·里特——良师益友 | 第10-11页 |
| ·波琳·德·阿娜—事业的促进者 | 第11-12页 |
| ·《最后四首歌》的创作历程 | 第12-14页 |
| 第二章 《最后四首歌》的艺术特征 | 第14-31页 |
| ·《最后四首歌》的歌词赏析 | 第14-18页 |
| ·《最后四首歌》的艺术特征 | 第18-31页 |
| ·旋律与诗歌的相互辉映 | 第18-20页 |
| ·调性与和声的细腻布局 | 第20-22页 |
| ·色彩斑斓的伴奏 | 第22-28页 |
| ·“人声器乐化”的体现 | 第28-31页 |
| 第三章 《最后四首歌》的演唱研究 | 第31-48页 |
| ·《最后四首歌》演唱风格的把握 | 第31-34页 |
| ·浪漫主义前期与后期浪漫主义音乐的异同 | 第31-33页 |
| ·从《最后四首歌》看理查·施特劳斯艺术歌曲晚期与早、中期的区别 | 第33页 |
| ·《最后四首歌》的后浪漫主义音乐特征 | 第33-34页 |
| ·《最后四首歌》的演唱要求 | 第34-35页 |
| ·《最后四首歌》的演唱处理 | 第35-44页 |
| ·速度的处理 | 第35-37页 |
| ·长乐句的演唱 | 第37-39页 |
| ·力度的处理 | 第39-42页 |
| ·音色的处理 | 第42-44页 |
| ·四个歌唱版本的“花唱”处理比较 | 第44-48页 |
| ·“花唱” | 第44-45页 |
| ·四个演唱版本的“花唱”乐句比较 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |