| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 20 世纪 30 年代中国电影音乐创作的背景解析 | 第12-19页 |
| 第一节 音乐是最早融入于电影的声音元素 | 第12-14页 |
| 一、 音乐与电影联姻的客观背景 | 第12页 |
| 二、 音乐与电影最初的结合方式 | 第12页 |
| 三、 音乐是有声电影中出现最早的声音元素 | 第12-13页 |
| 四、 音乐在中国电影中从潜意识到现实 | 第13-14页 |
| 第二节 音乐与电影运动 | 第14-15页 |
| 一、 电影运动兴起的背景 | 第14页 |
| 二、 左翼电影运动的兴起带来了电影音乐的快速发展 | 第14-15页 |
| 第三节 建立电影音乐的企图 | 第15-19页 |
| 一、 音乐与电影音乐 | 第15-16页 |
| 二、 音乐与电影音乐的功能 | 第16-17页 |
| 三、 建立中国电影音乐的企图 | 第17-19页 |
| 第二章 20 世纪 30 年代中国电影音乐创作形式解析 | 第19-25页 |
| 第一节 舶来之音 | 第19-20页 |
| 一、 电影音乐伴随着美国的侵略进入中国 | 第19页 |
| 二、 洋为中用的电影音乐 | 第19-20页 |
| 第二节 歌唱——中国电影音乐的开路先锋 | 第20-22页 |
| 一、 中国电影音乐选择歌唱的客观性 | 第20-21页 |
| 二、 电影歌曲创作在左翼电影运动中崛起 | 第21-22页 |
| 第三节 从选配音乐到创作音乐 | 第22-25页 |
| 一、 建立中国电影音乐的呼声 | 第22页 |
| 二、 民族化电影音乐从选配到创作 | 第22-23页 |
| 三、 建立真正的电影音乐 | 第23-25页 |
| 第三章 20 世纪 30 年代电影音乐所取得的艺术成就 | 第25-27页 |
| 第一节 对音画关系的认识增强 | 第25-26页 |
| 第二节 音乐与其他声音元素相辅相成 | 第26-27页 |
| 第四章 从《马路天使》的音乐创作看 20 世纪 30 年代中国电影声音从幼稚走向成熟 | 第27-31页 |
| 第一节 中国电影和电影音乐创作者的声音意识 | 第27页 |
| 第二节 电影音乐参与剧作 | 第27-31页 |
| 一、 电影插曲参与叙事 | 第28-29页 |
| 二、 器乐创作特色突出 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第36页 |
