汉代歌舞初探
| 内容摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题 | 第9-10页 |
| 一、范围 | 第9页 |
| 二、意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-11页 |
| 一、专门研究 | 第10页 |
| 二、涉及研究 | 第10-11页 |
| 第三节 研究角度 | 第11-13页 |
| 一、五个角度 | 第11-12页 |
| 二、结构类型 | 第12-13页 |
| 第二章 源流与发展 | 第13-20页 |
| 第一节 源流 | 第13-16页 |
| 一、雅乐歌舞 | 第13-15页 |
| 二、俗乐歌舞 | 第15-16页 |
| 第二节 发展 | 第16-20页 |
| 一、大国气象 | 第16-18页 |
| 二、四方交融 | 第18-20页 |
| 第三章 歌舞类别 | 第20-68页 |
| 第一节 相和大曲 | 第20-41页 |
| 一、相和大曲界说 | 第20-24页 |
| 二、相和大曲类型 | 第24-30页 |
| 三、相和大曲结构 | 第30-37页 |
| 四、大曲乐队乐器 | 第37-40页 |
| 五、歌舞关系 | 第40-41页 |
| 第二节 四夷歌舞 | 第41-50页 |
| 一、东 | 第42-43页 |
| 二、西 | 第43-45页 |
| 三、南 | 第45-49页 |
| 四、北 | 第49-50页 |
| 第三节 百戏歌舞 | 第50-65页 |
| 一、情节歌舞 | 第51-53页 |
| 二、巾袖歌舞 | 第53-58页 |
| 三、道具歌舞 | 第58-63页 |
| 四、俳优歌舞 | 第63-65页 |
| 第四节 自娱性歌舞 | 第65-68页 |
| 一、即兴歌舞 | 第65-66页 |
| 二、以舞相属 | 第66-68页 |
| 第四章 著名舞人 | 第68-73页 |
| 第一节 女乐舞人 | 第68-70页 |
| 一、产生 | 第68-69页 |
| 二、类型 | 第69-70页 |
| 第二节 皇室舞人 | 第70-73页 |
| 一、赵飞燕 | 第70-71页 |
| 二、戚夫人 | 第71-72页 |
| 三、李夫人 | 第72页 |
| 四、王翁须 | 第72-73页 |
| 第五章 乐舞思想 | 第73-79页 |
| 第一节 《淮南鸿烈》的乐舞思想 | 第73-74页 |
| 一、“比于律而和于心” | 第73-74页 |
| 二、情系于中而行形于外 | 第74页 |
| 第二节 《春秋繁露》的乐舞思想 | 第74-76页 |
| 一、“天人合一”到“天人感应” | 第74-75页 |
| 二、“反本之乐”与“本之所乐” | 第75-76页 |
| 第三节 《史记·乐书》的乐舞思想 | 第76-79页 |
| 一、“乐”的结构本论 | 第76-77页 |
| 二、“乐“的功能本体 | 第77页 |
| 三、“作乐“之动机 | 第77-79页 |
| 第六章 历史影响 | 第79-88页 |
| 第一节 在汉代的影响 | 第79-83页 |
| 一、国内 | 第79-80页 |
| 二、国外 | 第80-83页 |
| 第二节 对后代的影响 | 第83-88页 |
| 一、歌舞艺术 | 第84-85页 |
| 二、其它艺术 | 第85-88页 |
| 结束语 | 第88-89页 |
| 征引文献 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-96页 |
| 附录一 | 第96-97页 |
| 附录二 | 第97-99页 |
| 附录三 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
