交融、出新--从《音诗—骊山吟》解析饶余燕复调艺术手法
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 作品中突显的音乐特色 | 第9-31页 |
| 第一节 器乐旋律的艺术特点 | 第9-15页 |
| 一、与民间音乐素材的渊源 | 第9-12页 |
| 二、旋律的调式特点 | 第12-13页 |
| 三、旋律的发展手法 | 第13-15页 |
| 第二节 多声音乐运用的特点 | 第15-21页 |
| 一、主调写法 | 第15-16页 |
| 二、复调写法 | 第16-18页 |
| 三、综合写法 | 第18-21页 |
| 第三节 曲式结构的特点 | 第21-31页 |
| 一、综述乐曲的框架结构 | 第21-22页 |
| 二、细述第三部分的结构特征 | 第22-31页 |
| 第二章 作品中的复调技法 | 第31-60页 |
| 第一节 对比式复调技法 | 第31-36页 |
| 一、调式调性对比 | 第31-32页 |
| 二、节拍对比 | 第32-33页 |
| 三、节奏音型式对比 | 第33-35页 |
| 四、音乐形象式对比 | 第35-36页 |
| 第二节 模仿式复调技法 | 第36-44页 |
| 一、严格的模仿 | 第37-41页 |
| 二、变化的模仿 | 第41-44页 |
| 第三节 混合式复调技法 | 第44-46页 |
| 第四节 繁复对位式技法 | 第46-54页 |
| 一、纵向可动的对位 | 第46-48页 |
| 二、横向可动的对位 | 第48-54页 |
| 第五节 赋格段技法 | 第54-60页 |
| 一、呈示性的赋格段 | 第54-55页 |
| 二、展开性的赋格段 | 第55-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
