歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 新歌剧的发展 | 第10-14页 |
| 第一节 新歌剧的孕育形成 | 第10-11页 |
| 第二节 新歌剧的土洋之争 | 第11-12页 |
| 第三节 中国歌剧的雅俗分流 | 第12-13页 |
| 第四节 中国歌剧“多元化”的初步确立 | 第13-14页 |
| 第二章 《野》剧的艺术特征 | 第14-22页 |
| 第一节 小说《野》的创作背景及内容概况 | 第14-15页 |
| 第二节 《野》剧的脚本概况 | 第15页 |
| 第三节 《野》剧的艺术特征 | 第15-22页 |
| 一、巧妙的结构安排 | 第16-17页 |
| 二、强烈的戏剧冲突 | 第17-18页 |
| 三、鲜明的人物形象 | 第18-20页 |
| 四、独特的舞台呈现 | 第20-22页 |
| 第三章 《野》剧的音乐特征 | 第22-37页 |
| 第一节 多种音调综合运用的特点 | 第22-28页 |
| 一、地方民歌曲调的运用 | 第22-23页 |
| 二、地方曲艺音调的运用 | 第23-24页 |
| 三、戏曲板腔体的运用 | 第24-26页 |
| 四、地方音调和日本音调互相交融 | 第26-27页 |
| 五、现代流行音乐的运用 | 第27-28页 |
| 第二节 利用典型音调塑造人物形象 | 第28-32页 |
| 第三节 演唱特点 | 第32-37页 |
| 第四章 《野》剧对未来中国歌剧的启示 | 第37-39页 |
| 第一节 《野》剧对中国歌剧的创新 | 第37页 |
| 一、创作思维的创新 | 第37页 |
| 二、表演风格的创新 | 第37页 |
| 第二节 《野》剧对中国歌剧未来“多元化”的启示 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |
