侗族大歌艺术风格及其社会功能研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 侗族大歌的生成与分类 | 第11-17页 |
| 第一节 侗族大歌的生成 | 第11-14页 |
| 一、地理与自然环境 | 第11-12页 |
| 二、历史与人文生境 | 第12-14页 |
| 第二节 侗族大歌的分类及其特点 | 第14-17页 |
| 一、分类 | 第14-15页 |
| 二、特点 | 第15-17页 |
| 第二章 侗族大歌的音乐风格 | 第17-29页 |
| 第一节 侗族大歌曲调的艺术规律与特征 | 第17-23页 |
| 一、曲式结构 | 第17-19页 |
| 二、调式特点 | 第19-21页 |
| 三、多声研究 | 第21-23页 |
| 第二节 侗族大歌演唱特点 | 第23-26页 |
| 一、丰富多样的演唱技巧 | 第23-24页 |
| 二、演唱组合方式 | 第24-25页 |
| 三、演唱训练方法 | 第25-26页 |
| 第三节 侗族大歌歌词的艺术规律与精神特质 | 第26-29页 |
| 一、侗族大歌歌词的语言特征 | 第26-27页 |
| 二、侗族大歌歌词的艺术美 | 第27页 |
| 三、侗族大歌歌词的精神特质 | 第27-29页 |
| 第三章 侗族大歌的社会功能 | 第29-37页 |
| 第一节 功能主义理论阐释 | 第29-31页 |
| 一、功能学派产生的时代背景和学术背景 | 第29-30页 |
| 二、功能学派代表人物及其观点 | 第30-31页 |
| 第二节 侗族大歌的社会功能 | 第31-33页 |
| 一、娱乐与审美功能 | 第31-32页 |
| 二、认知与传承功能 | 第32-33页 |
| 三、交流和表达功能 | 第33页 |
| 第三节 侗族大歌社会功能形成的机制 | 第33-37页 |
| 一、侗族大歌社会功能建构的生态背景 | 第34-35页 |
| 二、侗族大歌社会功能建构的社会基础 | 第35-36页 |
| 三、侗族大歌社会功能建构的审美基础 | 第36-37页 |
| 第四章 侗族大歌发展历程与功能嬗变 | 第37-43页 |
| 第一节 侗族大歌传承发展历程 | 第37-39页 |
| 第二节 侗族大歌功能的嬗变 | 第39-41页 |
| 一、表达与交流功能的弱化 | 第39-40页 |
| 二、娱乐与审美功能的转变 | 第40页 |
| 三、认知与传承功能的分化 | 第40-41页 |
| 第三节 侗族大歌功能嬗变的原因 | 第41-43页 |
| 一、经济全球化对侗族大歌的影响 | 第41页 |
| 二、文化接触对侗族大歌的影响 | 第41-42页 |
| 三、教育体制对侗族大歌的影响 | 第42-43页 |
| 余论 | 第43-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 个人简介 | 第59页 |
