布依戏艺术审美论
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、布依戏研究现状述评 | 第10-13页 |
| 二、布依戏艺术审美的基本内涵 | 第13-19页 |
| 第一章 布依戏的生态环境 | 第19-35页 |
| 第一节 布依戏的自然生态与人文生态 | 第19-27页 |
| 一、布依戏的自然生态 | 第19-22页 |
| 二、布依戏的人文生态 | 第22-27页 |
| 第二节 布依戏传承地的乡土演剧 | 第27-35页 |
| 一、宗教演剧 | 第27-29页 |
| 二、生活演剧 | 第29-35页 |
| 第二章 布依戏的艺术形态 | 第35-52页 |
| 第一节 布依戏的剧目形态与音乐形态 | 第35-43页 |
| 一、布依戏的剧目形态 | 第35-38页 |
| 二、布依戏的音乐形态 | 第38-43页 |
| 第二节 布依戏的舞台动作与舞台美术 | 第43-52页 |
| 一、布依戏的舞台动作 | 第43-47页 |
| 二、布依戏的舞台美术 | 第47-52页 |
| 第三章 布依戏的艺术审美 | 第52-119页 |
| 第一节 剧目与艺术审美 | 第52-68页 |
| 一、题材审美——生命存在的尊重与思考 | 第52-57页 |
| 二、内容审美——完美生活的强烈诉求 | 第57-61页 |
| 三、关目审美——族群心理的宣泄 | 第61-64页 |
| 四、人物审美——女性意识的体认与高扬 | 第64-68页 |
| 第二节 音乐与艺术审美 | 第68-82页 |
| 一、音乐内在情感的抒咏 | 第69-73页 |
| 二、器乐审美特征的民族色彩 | 第73-75页 |
| 三、族群审美心理的外显 | 第75-82页 |
| 第三节 双语的魅力：吟唱的艺术美 | 第82-95页 |
| 一、双语表演的审美价值与意义 | 第82-83页 |
| 二、迥异音韵特征的融合 | 第83-88页 |
| 三、不同审美风格的互补 | 第88-95页 |
| 第四节 舞台动作与艺术审美 | 第95-107页 |
| 一、形式审美——程式化与生活化互融 | 第96-100页 |
| 二、功能审美——弥散的宗教气息 | 第100-105页 |
| 三、审美多元化的原因分析 | 第105-107页 |
| 第五节 舞台美术与艺术审美 | 第107-119页 |
| 一、化妆上的独特审美 | 第107-111页 |
| 二、服饰上的民族色彩 | 第111-114页 |
| 三、八仙图——舞台布景上的特有审美符号 | 第114-119页 |
| 第四章 布依戏艺术审美评价 | 第119-138页 |
| 第一节 布依戏艺术审美建构 | 第119-130页 |
| 一、布依戏的审美个性与品格 | 第119-124页 |
| 二、布依戏与传统戏曲的审美融通性 | 第124-130页 |
| 第二节 布依戏艺术审美延展 | 第130-138页 |
| 一、布依戏“族性美”想像 | 第130-132页 |
| 二、布依戏审美变异与坚守 | 第132-138页 |
| 结语 | 第138-140页 |
| 参考文献 | 第140-146页 |
| 附录 | 第146-194页 |
| 攻读学位期间科研成果目录 | 第194-198页 |
| 后记 | 第198-199页 |
