鲍元恺声乐作品创作中的和声技法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、鲍元恺先生的生平与创作简述 | 第9-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、选题的缘由 | 第12-13页 |
| 四、研究的意义 | 第13-14页 |
| 五、研究的方法 | 第14-15页 |
| 第一章 鲍元恺的美学观念与和声思维观念 | 第15-21页 |
| 第一节 美学观念 | 第15-18页 |
| 第二节 和声思维观念 | 第18-21页 |
| 第二章 多元化的调式旋律特征 | 第21-26页 |
| 第一节 单一调式旋律 | 第22-23页 |
| 一、自然七声调式旋律 | 第22-23页 |
| 二、五声性民族调式旋律 | 第23页 |
| 第二节 交替调式旋律 | 第23-24页 |
| 第三节 综合调式旋律 | 第24-26页 |
| 第三章 中西合璧的和声材料 | 第26-50页 |
| 第一节 对西方传统的认同与采纳 | 第26-33页 |
| 一、自然音和弦 | 第26-29页 |
| 二、变化音和弦 | 第29-33页 |
| 第二节 调性进一步扩张和弦材料的选择 | 第33-36页 |
| 一、新型关系的调式交替和弦 | 第33-35页 |
| 二、以单一结构功能思维派生出的和弦 | 第35-36页 |
| 第三节 对传统和弦结构的民族化改造 | 第36-50页 |
| 一、高叠和弦 | 第36-39页 |
| 二、省略三音的和弦 | 第39-41页 |
| 三、附加音和弦 | 第41-44页 |
| 四、替代三音的和弦 | 第44-46页 |
| 五、五声纵合性和弦 | 第46-50页 |
| 第四章 洋为中用的调性和声组织手段 | 第50-83页 |
| 第一节 鲍式美学观念下和声的“功能”与“色彩” | 第50-70页 |
| 一、民族化思维下的功能和声 | 第50-61页 |
| 二、民族化思维下的色彩和声 | 第61-65页 |
| 三、调式和声语言中的转调手法 | 第65-70页 |
| 第二节 对传统调性和声组织手段的个性化突破 | 第70-83页 |
| 一、单一结构功能与个性化设计的根音进行关系相结合 | 第70页 |
| 二、以对称结构思维控制传统和声 | 第70-71页 |
| 三、复合结构的和声方法 | 第71-73页 |
| 四、对非传统和声材料的运用——全音阶的运用 | 第73-75页 |
| 五、对现代中心成分技术的借鉴 | 第75-83页 |
| 结论 | 第83-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 附录: 作品目录 | 第89-92页 |
| 个人简历 | 第92页 |
