东河戏声腔研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一 选题背景 | 第9-10页 |
| 二 研究意义 | 第10-11页 |
| 三 文献综述（国内外研究现状分析） | 第11-16页 |
| 四 研究目标与研究方法 | 第16-17页 |
| 五 田野调查工作 | 第17-19页 |
| 第一章 东河戏流布区域考察 | 第19-24页 |
| 第一节 东河戏流布区域历史沿革及地理状况 | 第19-20页 |
| 一 历史沿革 | 第19页 |
| 二 地理环境 | 第19-20页 |
| 第二节 东河戏流布区域人文地理状况 | 第20-24页 |
| 一 交通发达 | 第20页 |
| 二 建祠祭祖 | 第20-22页 |
| 三 巫风盛行 | 第22页 |
| 四 崇佛祀,信鬼神 | 第22-24页 |
| 第二章 东河戏声腔来源及发展 | 第24-54页 |
| 第一节 单一声腔剧种时期—明代中期东河高腔之形成 | 第24-39页 |
| 一 弋阳腔在赣南的流播 | 第24-28页 |
| 二 高腔“坐堂班”—胚胎阶段 | 第28-32页 |
| 三 宗教文化对东河高腔的滋养 | 第32-36页 |
| 四 高腔目连戏融入的原因探析 | 第36-39页 |
| 第二节 “昆弋”两腔合流时期—东河戏发展与成熟 | 第39-48页 |
| 一 清代昆腔入赣原因探析 | 第40-44页 |
| 二 “赣昆”形成之渊源 | 第44-47页 |
| 三 “昆、弋”两腔合流 | 第47-48页 |
| 第三节 多声腔剧种时期—清中后期乱弹之影响 | 第48-54页 |
| 一 二黄腔的融入 | 第48-51页 |
| 二 西皮声腔的融入 | 第51-54页 |
| 第三章 东河戏声腔艺术特征分析 | 第54-86页 |
| 第一节 东河戏高腔曲牌音乐分析 | 第54-74页 |
| 一 东河高腔曲牌的分类 | 第54-57页 |
| 二 东河高腔曲牌音乐本体特征分析 | 第57-64页 |
| 三 东河高腔“滚唱”分析 | 第64-66页 |
| 四 东河高腔帮腔特点分析 | 第66-74页 |
| 第二节 东河戏昆腔音乐特征分析 | 第74-79页 |
| 一 东河昆腔的“例戏” | 第74-77页 |
| 二 东河昆腔《扫秦》与苏昆《扫秦》之比较 | 第77-79页 |
| 第三节 东河戏皮黄腔音乐特征分析 | 第79-86页 |
| 一 板腔音乐唱腔分析 | 第79-84页 |
| 二 特殊板式—四门句 | 第84-86页 |
| 第四章 祁剧对东河戏的影响及东河戏生存现状考察 | 第86-100页 |
| 第一节 祁剧对东河戏的影响 | 第86-92页 |
| 一 祁剧入赣原因探析 | 第86-88页 |
| 二 祁剧对东河戏的影响 | 第88-91页 |
| 三 辩证看待祁剧与东河戏的互相影响 | 第91-92页 |
| 第二节 东河戏生存现状考察 | 第92-100页 |
| 一 剧种传承和保护工作中存在的问题 | 第92-97页 |
| 二 东河戏传承和保护工作中的可喜进展 | 第97-100页 |
| 结语 | 第100-103页 |
| 附录 | 第103-106页 |
| 参考文献 | 第106-110页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第110-111页 |
| 致谢 | 第111-113页 |
