| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题背景及研究意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 三、本文研究的创新之处 | 第11-12页 |
| 四、研究方法与目的 | 第12-13页 |
| 第一章 兴安岭森林号子的起源及分类 | 第13-18页 |
| 一、森林号子的历史渊源 | 第13-14页 |
| 二、森林号子的分类 | 第14-17页 |
| （一）按照森林号子具体名称分类 | 第14-15页 |
| （二）按照森林号子内容划分 | 第15-17页 |
| 注释 | 第17-18页 |
| 第二章 森林号子的特征及价值 | 第18-21页 |
| 一、森林号子的特征 | 第18页 |
| （一）多样性 | 第18页 |
| （二）创造性 | 第18页 |
| （三）民众性 | 第18页 |
| 二、森林号子的价值 | 第18-20页 |
| （一）森林号子的文化价值 | 第19-20页 |
| （二）森林号子的艺术价值 | 第20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第三章 森林号子本源的阐释及意义 | 第21-38页 |
| 一、艺术作品本源的相关理论 | 第21-25页 |
| （一）海氏艺术作品本源论的形成背景 | 第21-22页 |
| （二）海氏艺术本源论之理论框架 | 第22-25页 |
| 二、海德格尔艺术本源论与森林号子本源 | 第25-28页 |
| 三、五种森林号子的本源阐释及意义 | 第28-37页 |
| （一）蘑菇头号 | 第29-31页 |
| （二）大掐子号 | 第31-33页 |
| （三）拽大绳子号 | 第33-34页 |
| （四）流送号 | 第34-35页 |
| （五） 瓦杠号 | 第35-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 第四章 森林号子的现状与保护和传承的思考 | 第38-42页 |
| 一、森林号子面临的严峻现状 | 第38页 |
| 二、森林号子的保护传承 | 第38-42页 |
| （一）与国家政府相合作，保护兴安岭森林号子 | 第39页 |
| （二）增强保护兴安岭森林号子的责任感 | 第39-40页 |
| （三）逐步探索形成适合森林号子音乐文化特色的保护模式 | 第40页 |
| （四）发挥保护传承的主渠道作用，将森林号子推进课堂 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |