| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题依据及意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第10-11页 |
| 三、研究目的及思路 | 第11-12页 |
| 1 当代中国后现代主义音乐的概述 | 第12-24页 |
| 1.1 后现代主义及后现代主义音乐的阐释 | 第12-18页 |
| 1.1.1 后现代主义文化艺术审美观 | 第13-15页 |
| 1.1.2 后现代主义音乐 | 第15-18页 |
| 1.2 中国后现代主义音乐的兴起 | 第18-24页 |
| 1.2.1 中国出现后现代主义思潮的原因及意义 | 第19-20页 |
| 1.2.2 中西文化的融合：中国化的后现代主义音乐 | 第20-22页 |
| 1.2.3 谭盾为代表的当代中国后现代主义音乐的崛起 | 第22-24页 |
| 2 谭盾音乐中后现代主义特征及评价 | 第24-39页 |
| 2.1 谭盾音乐中的“解构”与“重构” | 第24-35页 |
| 2.1.1 创作规律的突破——“无序”结构 | 第25-27页 |
| 2.1.2 新音源的组合——“无器不乐”、“自然之声” | 第27-30页 |
| 2.1.3 视觉影像与人物形态的融合 | 第30-31页 |
| 2.1.4 寻根意识：中国传统文化的民族精神和神韵 | 第31-34页 |
| 2.1.5 观念艺术：多元化融合 | 第34-35页 |
| 2.2 谭盾音乐的评价及其价值 | 第35-39页 |
| 2.2.1 对谭盾音乐的评价 | 第35-37页 |
| 2.2.2 谭盾音乐对中国音乐的启示 | 第37-39页 |
| 3 当代中国后现代主义音乐的反思与求索 | 第39-49页 |
| 3.1 中国音乐发展现状 | 第40-41页 |
| 3.1.1 “专业领域”中的后现代主义音乐 | 第40-41页 |
| 3.1.2 后现代主义音乐在流行音乐中的体现 | 第41页 |
| 3.2 “全球化”背景下的中国传统音乐 | 第41-44页 |
| 3.2.1 中国传统音乐艺术是否衰落 | 第42页 |
| 3.2.2 中国传统音乐的传承困境 | 第42-44页 |
| 3.3 中国音乐发展的思考 | 第44-49页 |
| 3.3.1 “中西关系”的反思 | 第44-45页 |
| 3.3.2 后现代主义与传统相结合 | 第45-47页 |
| 3.3.3 媒体传播导向 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
