| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一.本课题的研究现状 | 第8页 |
| 二.本课题的研究内容及重点、难点、创新点 | 第8-9页 |
| 三.本课题的主要研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 ：“R&B”—节奏布鲁斯的来源 | 第10-16页 |
| 第一节：“美国音乐之虹”—布鲁斯 | 第10-12页 |
| 一.民谣（Folk）与布鲁斯（Blues） | 第10页 |
| 二.节奏布鲁斯与乡村、城市布鲁斯 | 第10-12页 |
| 第二节：R&B—节奏布鲁斯概述 | 第12-14页 |
| 一.R&B 旋律特点及“切分音”的运用 | 第12-13页 |
| 二. R&B—节奏布鲁斯的风格来源 | 第13-14页 |
| 第三节：心灵的即兴—索尔（Soul）音乐的风靡 | 第14-16页 |
| 一．索尔（Soul）音乐的形成 | 第14-15页 |
| 二．索尔（Soul）音乐的风格派生 | 第15-16页 |
| （1）斑斓多彩的海滩（Beach）音乐 | 第15页 |
| （2）放克（Funk）与深度放克（Deep Funk） | 第15页 |
| （3）南方灵魂乐（Southern Soul）和北方灵魂乐（Northern Soul） | 第15-16页 |
| （4）时代新宠—Hip-Hop Soul（嘻哈灵魂） | 第16页 |
| 第二章 ：R&B 风格之声音的表述 | 第16-34页 |
| 第一节：合理声音位置的确立与“蓝音”演唱 | 第17-20页 |
| 一.发声状态及其训练方式 | 第17页 |
| 二.R&B 歌曲演唱中的吐字技巧 | 第17-18页 |
| 三.R&B 歌曲中“蓝音”的演唱练习 | 第18-20页 |
| 第二节：R&B 歌曲之节奏把握 | 第20-24页 |
| 一.切分音、附点音符的演唱提示 | 第20-21页 |
| 二.演唱中的声音控制力及节奏强弱把握技巧 | 第21-24页 |
| 第三节：华丽转音与应答形式的演唱 | 第24-29页 |
| 一.转音技术 | 第24-25页 |
| 二.针对高亢转音的训练模式 | 第25-27页 |
| 三.应答形式歌唱的把握 | 第27-28页 |
| 四.R&B 初学者在演唱中的误区及其纠正 | 第28-29页 |
| 第四节：索尔（Soul）风格的演唱 | 第29-34页 |
| 一.索尔（Soul）与节奏布鲁斯（R&B）的演唱区别与联系 | 第29-31页 |
| 二.即兴与索尔音乐 | 第31-32页 |
| 三．索尔音乐初学者易在演唱中的误区及其纠正 | 第32-34页 |
| 第三章 ：倍道兼进—R&B 风格在当代华语乐坛 | 第34-45页 |
| 第一节：华语 R&B 风格歌曲的源起及盛行 | 第34-40页 |
| 一.华语 R&B 男歌手及其作品 | 第35-38页 |
| （1）嘻哈（Hip-Hop）饶舌—周杰伦 | 第35-36页 |
| （2）美式 R&B—王力宏 | 第36-37页 |
| （3）创新型节奏布鲁斯—陶喆 | 第37-38页 |
| 二.华语 R&B 女歌手及其作品 | 第38-40页 |
| （1）索尔（Soul）歌者—张靓颖 | 第38-39页 |
| （2）金牌制作团队—戴爱玲 | 第39页 |
| （3）台湾 R&B 歌手—温岚 | 第39-40页 |
| 第二节：当“中国风”遇上“R&B” | 第40-42页 |
| 一.说唱中国风 R&B—周杰伦 | 第40-41页 |
| 二.特色的中国风 R&B 歌手—王力宏 | 第41-42页 |
| 第三节：徜徉未来—R&B 在中国流行音乐的意义与前景 | 第42-45页 |
| 一．风格与结构创新多变 | 第42-43页 |
| 二.大众审美与文化产业 | 第43-44页 |
| 三．审视现状与瞻望未来 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47页 |
