| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 卡特音乐时空秩序产生的背景 | 第10-20页 |
| 第一节 科学与哲学中的时间与空间 | 第10-12页 |
| 第二节 卡特音乐时空秩序的背景 | 第12-20页 |
| (一)演进 | 第12-15页 |
| (二)对立 | 第15-20页 |
| 第二章 卡特音乐的时间特征 | 第20-40页 |
| 第一节 音乐时间简述 | 第20-22页 |
| 第二节 卡特音乐时间 | 第22-25页 |
| 第三节 节奏在时间中 | 第25-33页 |
| (一)脉动 | 第25-31页 |
| 1.速度转换 | 第25-26页 |
| 2.张弛韵动 | 第26-28页 |
| 3.多维脉动 | 第28-30页 |
| 4.自由节奏 | 第30页 |
| 5.整体运动 | 第30-31页 |
| (二)时间对位 | 第31-32页 |
| (三)时间屏幕 | 第32-33页 |
| 第四节 结构在时间中 | 第33-38页 |
| (一)混合化布局 | 第33-34页 |
| (二)核心化结构 | 第34-35页 |
| (三)角色化安排 | 第35-36页 |
| (四)镶嵌化结构 | 第36-37页 |
| (五)音色化构架 | 第37页 |
| (六)拼贴化进行 | 第37-38页 |
| 第五节 速度在时间中 | 第38-40页 |
| 第三章 卡特音乐的空间特征 | 第40-67页 |
| 第一节 音高结构 | 第40-54页 |
| (一)音高结构内容 | 第41-44页 |
| 1.全音程四音和弦 | 第41-42页 |
| 2.全三和弦六音和弦 | 第42页 |
| 3.十二音主和弦 | 第42-44页 |
| 4.《Harmony Book》 | 第44页 |
| (二)音高结构运用 | 第44-54页 |
| 1.特性音程 | 第44-46页 |
| 2.核心和弦 | 第46-51页 |
| 3.和声张力 | 第51-52页 |
| 4.和弦分配 | 第52-54页 |
| 第二节 织体空间 | 第54-57页 |
| (一)交叉剪切 | 第54页 |
| (二)织体密度和张力 | 第54-56页 |
| (三)分层织体 | 第56-57页 |
| 第三节 音色调配 | 第57-67页 |
| (一)音色物理属性 | 第57-63页 |
| 1.音色与音区 | 第57-58页 |
| 2.音色与密度 | 第58-60页 |
| 3.音色与质量 | 第60-61页 |
| 4.音色与力度 | 第61-62页 |
| 5.音色与演奏方式 | 第62-63页 |
| (二)音色构建空间类型 | 第63-67页 |
| 1.延展结构 | 第63-64页 |
| 2.并置结构 | 第64-65页 |
| 3.相位结构 | 第65-67页 |
| 第四章 卡特音乐时空秩序的原则与手段 | 第67-90页 |
| 第一节 时空分离 | 第67-77页 |
| (一)特质分离 | 第68-70页 |
| 1.音色分离 | 第68-69页 |
| 2.音程分离 | 第69页 |
| 3.节奏分离 | 第69页 |
| 4.时间分离 | 第69页 |
| 5.综合分离 | 第69-70页 |
| (二)核心拆分 | 第70-76页 |
| (三)手段分离 | 第76-77页 |
| 第二节 时空组合 | 第77-87页 |
| (一)整体结构与微观元素组合 | 第77-80页 |
| (二)单音高与复节奏组合 | 第80-81页 |
| (三)动态趋势与衡定因素组合 | 第81-82页 |
| (四)段落结构与整体循环组合 | 第82-83页 |
| (五)横向等值与纵向错位组合 | 第83页 |
| (六)核心音高错位组合 | 第83-85页 |
| (七)综合材料立体组合 | 第85-87页 |
| 第三节 卡特时空秩序特征小结 | 第87-90页 |
| 第五章 卡特与美国现代音乐时空秩序的互动 | 第90-120页 |
| 第一节 米尔顿·巴比特(Milton Babitt)(1916-);严密组织的时空秩序 | 第94-100页 |
| (一)巴比特的整体序列与卡特的特征模式(character-patterns) | 第95-98页 |
| (二)巴比特的电子音乐与音响和卡特的常规乐器与音色 | 第98-100页 |
| 第二节 乔治·克拉姆(George Crumb)(1929-);适度有序的时空秩序 | 第100-103页 |
| (一)克拉姆的自创结构与记谱与卡特的传统曲式与记谱 | 第100-102页 |
| (二)克拉姆单一线性音色空间与卡特多层的立体空间 | 第102-103页 |
| 第三节 罗杰尔·塞欣斯(Roger Sessions)(1896-1985);中庸有矩的时空秩序 | 第103-107页 |
| 第四节 约翰·凯奇(John Cage)(1912-1992);非组织的时空秩序 | 第107-113页 |
| (一)凯奇与卡特的节奏结构 | 第107-111页 |
| (二)凯奇的偶然控制与卡特的自由节奏 | 第111-113页 |
| 第五节 埃德加·瓦列兹(Edgard Yarese)(1883-1965);多相变异的时空组织秩序 | 第113-120页 |
| (一)瓦列兹与卡特的乐器音色分离 | 第113-114页 |
| (二)瓦列兹与卡特节奏与音高的核心空间反射 | 第114-116页 |
| (三)瓦列兹与卡特音高结构的统一与变化 | 第116-118页 |
| (四)瓦列兹的非韵律节奏与卡特的节奏转换 | 第118-120页 |
| 结论 | 第120-121页 |
| 参考文献 | 第121-123页 |
| 附录:卡特音乐作品目录 | 第123-128页 |
