| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、中国手风琴音乐的创作历程 | 第9-12页 |
| 二、李遇秋——手风琴艺术民族化的旗帜 | 第12-16页 |
| (一) 作曲家其人 | 第12-14页 |
| (二) 专业创作生涯 | 第14-16页 |
| 1、前期创作的艺术积累 | 第14-15页 |
| 2、后期创作方向的转变 | 第15-16页 |
| 三、李遇秋奏鸣曲的多元探讨 | 第16-52页 |
| (一) 作品的本体研究 | 第16-46页 |
| 1、第一奏鸣曲——长征 | 第16-28页 |
| 2、第二奏鸣曲——扎西德勒 | 第28-38页 |
| 3、第三奏鸣曲——天山云霞 | 第38-46页 |
| (二) 三首作品的共性标志 | 第46-50页 |
| 特征一:音乐的标题性 | 第46-47页 |
| 特征二:音乐语言的民族性 | 第47页 |
| 特征三:曲式结构的多重化 | 第47-48页 |
| 特征四:复调技术的兼容化 | 第48-49页 |
| 特征五:手风琴特殊技巧的开创性运用 | 第49-50页 |
| (三) 李遇秋手风琴音乐创作思维与个性特点的思考 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 附件 | 第53-55页 |
| 注释 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第59页 |