| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第一章 隋唐时期西域音乐家进入中原的时代背景 | 第14-20页 |
| 一、隋唐“西域”概念的界定 | 第14-15页 |
| 二、隋唐时期中原与西域的政治关系 | 第15-16页 |
| 三、隋唐时期丝绸之路贸易的繁荣 | 第16-17页 |
| 四、隋唐时期中原与西域音乐文化的交流 | 第17-20页 |
| 第二章 隋唐时期来到中原的西域音乐家 | 第20-33页 |
| 第一节 隋唐时期西域音乐家进入中原的原因 | 第22-25页 |
| 一、统治者音乐观念的确立 | 第22-23页 |
| 二、礼乐制度的改革 | 第23-24页 |
| 三、取士制度的实施 | 第24页 |
| 四、政治功德的宣传 | 第24-25页 |
| 五、审美取向的需求 | 第25页 |
| 第二节 隋唐时期西域音乐家进入中原的途径 | 第25-28页 |
| 一、官方途径 | 第25-27页 |
| 二、民间途径 | 第27-28页 |
| 第三节 隋唐时期西域音乐家进入中原的身份 | 第28-30页 |
| 一、贡人 | 第28-29页 |
| 二、商品 | 第29-30页 |
| 第四节 隋唐时期西域音乐家进入中原后的社会地位 | 第30-33页 |
| 第三章 隋唐时期来到中原的西域音乐家对隋唐音乐的贡献 | 第33-44页 |
| 第一节 乐调理论 | 第33-34页 |
| 第二节 乐曲 | 第34-35页 |
| 第三节 乐舞 | 第35-37页 |
| 一、传播人员的分类 | 第35-36页 |
| 二、乐舞种类的特点 | 第36-37页 |
| 三、唐代大曲的成熟 | 第37页 |
| 第四节 音乐技艺 | 第37-39页 |
| 一、演奏法的革新 | 第37-38页 |
| 二、演奏技巧的运用 | 第38页 |
| 三、音乐技艺的推广 | 第38-39页 |
| 第五节 宫廷燕乐乐队 | 第39-42页 |
| 一、十部乐中诸乐部的乐队 | 第39-40页 |
| 二、宫廷燕乐中综合型的乐队 | 第40-42页 |
| 第六节 音乐风格 | 第42-44页 |
| 一、融入雅乐 | 第42-43页 |
| 二、融入燕乐 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 发表文章目录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 个人简况 | 第51-52页 |