| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 研究目的和意义 | 第9页 |
| 研究现状 | 第9-10页 |
| 研究思路及方法 | 第10-12页 |
| 第一章 张晓峰及其“秦地”音乐风格创作 | 第12-16页 |
| 第一节 张晓峰音乐创作经历 | 第12-14页 |
| 一、初期积累阶段 | 第12-13页 |
| 二、转折及发展阶段 | 第13-14页 |
| 三、风格成熟阶段 | 第14页 |
| 第二节 张晓峰“秦地”音乐风格创作观念 | 第14-16页 |
| 第二章 溯源传统——传统音调再诠释 | 第16-23页 |
| 第一节 “秦地”戏曲音调素材的直接引用 | 第16-18页 |
| 第二节 碗碗腔传统音调的重新演绎 | 第18-23页 |
| 一、传统音色的延续与西洋音色的融入 | 第18-20页 |
| 二、齐奏式织体的保留及对位因素的点缀 | 第20-23页 |
| 第三章 内化传统——基于传统的再创造 | 第23-33页 |
| 第一节 富有“秦地”传统韵味的音乐语境塑造 | 第23-30页 |
| 一、传统音乐风格主题的刻画 | 第23-27页 |
| 二、陕北秧歌锣鼓节奏的运用 | 第27-28页 |
| 三、“秦地”戏曲音乐语言的植入 | 第28-30页 |
| 第二节 有别于传统的立体化音乐表达 | 第30-33页 |
| 第四章 衍展传统——“九音作曲技法”新探 | 第33-45页 |
| 第一节 关于“九音作曲技法” | 第33-37页 |
| 一、“九声现象”在陕西传统与当代音乐作品中的体现 | 第33-35页 |
| 二、格式化的“九声现象”——张晓峰的“九音作曲技法” | 第35-37页 |
| 第三节 张晓峰“九音作曲技法”实践作品 | 第37-43页 |
| 一、九音横向主题发展 | 第37-40页 |
| 二、九音纵向架构 | 第40-43页 |
| 三、九音纵横运用 | 第43页 |
| 第四节 “九音作曲技法”对音乐表现的意义 | 第43-45页 |
| 第五章 张晓峰创作中“秦地”音乐风格取向与审美追求 | 第45-49页 |
| 一、“秦地”音乐风格的外化表现 | 第45-47页 |
| 二、“秦地”民间之风的吸收内化 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 答辩委员会对论文的评定意见 | 第54页 |