论现代扬琴作品中特殊技法的运用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究背景及意义 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9-11页 |
| 三、研究方法 | 第11页 |
| 四、研究内容 | 第11-12页 |
| 五、创新特色 | 第12-14页 |
| 第一章 扬琴的历史发展与艺术革新 | 第14-22页 |
| 一、扬琴的传入与发展吸收了我国丰富的民族文化 | 第14-15页 |
| 二、扬琴艺术流派分层“百舸争流” | 第15-17页 |
| 三、顺应时代发展完善乐器结构 | 第17-18页 |
| 四、不断艺术革新改造乐器材质 | 第18-22页 |
| 第二章 现代扬琴特殊演奏技法的创新 | 第22-28页 |
| 一、对传统扬琴演奏技法的革新 | 第22-23页 |
| 二、在借鉴其他弹拨类民族乐器演奏技法上的创新发展 | 第23-26页 |
| （一）滑抹音 | 第23-24页 |
| （二）拨弦 | 第24-25页 |
| （三）摇拨 | 第25页 |
| （四）摘音 | 第25页 |
| （五）山口划拨 | 第25-26页 |
| 三、对西洋乐器演奏技法的吸收和借鉴 | 第26-28页 |
| （一）借鉴钢琴织体的写作特点与演奏方法 | 第26-27页 |
| （二）借鉴现代西方音乐的创作手法 | 第27-28页 |
| 第三章 现代扬琴特殊演奏方法在作品中的应用 | 第28-39页 |
| 一、现代扬琴作品中的传统技法革新 | 第28-30页 |
| （一）连竹 | 第28-29页 |
| （二）单手轮音 | 第29-30页 |
| 二、现代扬琴作品中对其他器乐借鉴 | 第30-34页 |
| （一）滑抹音 | 第30-31页 |
| （二）拨弦 | 第31-32页 |
| （三）摇拨 | 第32-33页 |
| （四）摘音 | 第33-34页 |
| （五）山口划拨 | 第34页 |
| 三、现代扬琴作品中对西洋乐器创作技法的吸收 | 第34-39页 |
| （一）双竹连弹 | 第34-35页 |
| （二）交替竹 | 第35-36页 |
| （三）无序划拨 | 第36-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
