| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 第一章 建国以来手风琴音乐的创作简史 | 第14-18页 |
| 一、掀起改编传统音乐的热潮 | 第14-15页 |
| 二、政治风暴中的民族化进展 | 第15-16页 |
| 三、原创作品的百花齐放 | 第16-18页 |
| 第二章 中国手风琴音乐民族化创作分析 | 第18-36页 |
| 一、广泛汲取各民族音乐元素 | 第18-30页 |
| （一） 李遇秋《天山云霞·山鹰与雪莲》 | 第19-28页 |
| （二） 李遇秋《扎西德勒·水之歌》 | 第28-30页 |
| 二、演奏技法与民族创作手法的融合 | 第30-33页 |
| （一） 李遇秋《惠山泥人印象·天女散花》 | 第31-32页 |
| （二） 姜杰《十面埋伏》 | 第32-33页 |
| 三、中西创作技法与思维的“合璧” | 第33-36页 |
| （一） 关乃成《吐鲁番的葡萄熟了》 | 第33-35页 |
| （二） 方圆《百鸟朝凤》 | 第35-36页 |
| 第三章 中国手风琴音乐民族化作品创作启示 | 第36-39页 |
| 一、吸收东西方创作技法和思维为我所用 | 第36-37页 |
| 二、汲取我国各民族音乐元素的艺术营养 | 第37页 |
| 三、深深植根于民族民间音乐的沃土 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |