| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 中国现代歌剧的发展概况 | 第9-14页 |
| 第一节 中国歌剧的发展过程 | 第9-13页 |
| 第二节 《原野》在中国现代歌剧中的重要性 | 第13-14页 |
| 第二章 歌剧《原野》概况 | 第14-20页 |
| 第一节 歌剧《原野》的创作背景 | 第14-15页 |
| 第二节 歌剧《原野》的剧情介绍与主题思想 | 第15-16页 |
| 第三节 歌剧《原野》的音乐特色 | 第16-17页 |
| 第四节 歌剧《原野》艺术成就 | 第17-20页 |
| 第三章 歌剧《原野》中女高音人物形象的塑造设想 | 第20-38页 |
| 第一节 歌剧《原野》中女高音角色“金子”的人物形象分析 | 第20-23页 |
| 一、金子角色对本剧情节发展起着重要作用 | 第20-21页 |
| 二、金子的性格分析 | 第21-22页 |
| 三、金子的戏剧形象 | 第22-23页 |
| 第二节、《原野》中女高音角色“金子”的经典唱段分析 | 第23-33页 |
| 一、对自由的强烈渴望——咏叹调《哦，天又黑了》 | 第23-28页 |
| 二、对真爱的执着追求——咏叹调《啊！我的虎子哥》、二重唱《你是我，我是你》 | 第28-33页 |
| 第三节、“金子”形象的塑造设想 | 第33-38页 |
| 一、用声音去塑造女高音角色 | 第33-36页 |
| 二、用形体语言去塑造女高音角色 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 后记（含致谢） | 第41-42页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第42页 |
