| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、研究背景与现状 | 第8-10页 |
| 二、选题缘由 | 第10-11页 |
| 三、本文拟完成的主要任务 | 第11-12页 |
| 第一章 新古典主义概述 | 第12-16页 |
| 1.1 什么是新古典主义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 术语构成角度 | 第12页 |
| 1.1.2 使用范围角度 | 第12-13页 |
| 1.2 新古典主义的历史追溯 | 第13-16页 |
| 1.2.1 战前的法国与战后的法、德 | 第13-14页 |
| 1.2.2 斯特拉文斯基与新古典主义 | 第14-16页 |
| 第二章 斯特拉文斯基的新古典主义观念 | 第16-20页 |
| 2.1 斯特拉文斯基对古典的认识 | 第16-17页 |
| 2.1.1 音乐作品中的古典因素 | 第16页 |
| 2.1.2 斯特拉文斯基的历史观 | 第16-17页 |
| 2.2 透过社会发展及怀旧思想的角度看斯特拉文斯基的新古典主义 | 第17-20页 |
| 2.2.1 新古典主义艺术思潮 | 第17-18页 |
| 2.2.2 有选择的怀旧 | 第18-20页 |
| 第三章 斯特拉文斯基新古典主义音乐中的音乐美学思想 | 第20-25页 |
| 3.1 斯特拉文斯基的音乐本质说 | 第20-21页 |
| 3.1.1 反“表现性” | 第20页 |
| 3.1.2“形式”本质说 | 第20-21页 |
| 3.2 斯特拉文斯基新古典主义形式论的缘由 | 第21-22页 |
| 3.2.1 形式主义论 | 第21-22页 |
| 3.2.2 艺术革命与政治革命 | 第22页 |
| 3.3 斯特拉文斯基自律的反浪漫 | 第22-25页 |
| 3.3.1 反浪漫主义 | 第23-24页 |
| 3.3.2 秩序、结构与自律 | 第24-25页 |
| 第四章斯特拉文斯基新古典主义思想的重要元素 | 第25-32页 |
| 4.1 斯特拉文斯基的秩序观 | 第25-26页 |
| 4.2 秩序思想的背后 | 第26-29页 |
| 4.2.1 近代理性思潮的影响 | 第26-28页 |
| 4.2.2 斯特拉文斯基个性心理特征 | 第28-29页 |
| 4.3 秩序的音乐 | 第29-32页 |
| 4.3.1 音乐现象 | 第29-30页 |
| 4.3.2 音乐创作过程和音乐表演 | 第30-32页 |
| 第五章 从斯特拉文斯基钢琴作品中看新古典主义思想的体现 | 第32-40页 |
| 5.1 斯特拉文斯基钢琴作品的形成背景 | 第32-33页 |
| 5.1.1 深厚的民族情结 | 第32-33页 |
| 5.1.2 独特的心理体验 | 第33页 |
| 5.2 斯特拉文斯基钢琴作品分析 | 第33-37页 |
| 5.2.1 以《钢琴奏鸣曲》为例的作品分析 | 第33-37页 |
| 5.2.2 斯特拉文斯基钢琴作品的艺术语言与特点 | 第37页 |
| 5.3 斯特拉文斯基艺术成就的贡献与历史局限 | 第37-40页 |
| 5.3.1 斯特拉文斯基艺术成就的贡献 | 第38页 |
| 5.3.2 斯特拉文斯基艺术的历史局限 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
