| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章：研究方法 | 第7-19页 |
| 第一节 律学测量采样方法 | 第7-8页 |
| 第二节、测音设备、时间及地点 | 第8-9页 |
| 第三节：测音流程、结果判定及逆向实验 | 第9-11页 |
| 第四节 误差理论 | 第11-19页 |
| 第二章：南北方戏曲音乐对比 | 第19-41页 |
| 第一节：概述----南北方戏曲代表剧种的选取要求与理由 | 第19-21页 |
| 第二节：中国北方民间戏曲----京剧唱腔律高结构关系研究 | 第21-30页 |
| (一)、京剧《玉堂春》律高结构研究 | 第21-24页 |
| (二)、京剧《锁麟囊》律高结构研究 | 第24-26页 |
| (三)、京剧《十三妹》律高结构研究 | 第26-28页 |
| (四)、京剧《林四娘》律高结构研究 | 第28-30页 |
| (五)、京剧唱腔律制倾向分析小结 | 第30页 |
| 第三节：中国南方民间戏曲----粤剧唱腔律高结构关系研究 | 第30-41页 |
| (一)、粤剧《三娘教子》律高结构研究 | 第31-33页 |
| (二)、粤剧《黛玉焚稿》律高结构研究 | 第33-35页 |
| (三)、粤剧《梁红玉》律高结构研究 | 第35-37页 |
| (四)、粤剧《钗头凤·赠钗》律高结构研究 | 第37-40页 |
| (五) 粤剧唱腔律制倾向分析小结 | 第40-41页 |
| 第三章：南北方曲艺音乐律高结构关系对比研究 | 第41-60页 |
| 第一节：概述----南北方曲艺音乐代表选取要求与理由 | 第41-42页 |
| 第二节：中国北方民间曲艺---京韵大鼓唱腔音乐律制倾向分析 | 第42-50页 |
| (一)、京韵大鼓《丑末寅初》(刘派)律高结构研究 | 第42-44页 |
| (二)、京韵大鼓《丑末寅初》(骆派)律高结构研究 | 第44-46页 |
| (三)、京韵大鼓《战长沙》律高结构关系研究 | 第46-48页 |
| (四)、京韵大鼓《黛玉焚稿》律高结构关系研究 | 第48-50页 |
| (五) 京韵大鼓唱腔律制分析小结 | 第50页 |
| 第三节：中国南方民间说唱----苏州弹词唱腔音乐律制倾向分析 | 第50-60页 |
| (一)、苏州评弹《宫怨》律高结构研究 | 第50-53页 |
| (二)、苏州评弹《方卿写家信》律高结构研究 | 第53-55页 |
| (三)、苏州评弹《杜十娘》律高结构研究 | 第55-57页 |
| (四)、苏州评弹《新木兰辞》律高结构研究 | 第57-59页 |
| (五) 苏州弹词唱腔律制分析小结 | 第59-60页 |
| 第四章：中国民间音乐中的律制特点 | 第60-69页 |
| 第一节：中国民间音乐测音研究综述 | 第60-67页 |
| 第二节：中国民间音乐律制的地理倾向 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-110页 |
| 附录(一) ----乐谱部分 | 第74-82页 |
| 附录(二) ----单音测音结果总汇 | 第82-101页 |
| 附录(三) ----旋律音程值测音结果总汇 | 第101-110页 |
| 致谢 | 第110页 |
