张家口“拧鼓”乐舞研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、 研究背景 | 第7-8页 |
| 二、 研究意义 | 第8-9页 |
| 三、 文献综述 | 第9-10页 |
| 四、 研究方法 | 第10页 |
| 五、 研究过程 | 第10-12页 |
| 第一章 张家口拧鼓的历史之源 | 第12-17页 |
| 一、 拧鼓所在地文化背景 | 第12-13页 |
| 二、 拧鼓所在地艺术品种 | 第13-17页 |
| 第二章 秧歌中善于律动的拧鼓 | 第17-28页 |
| 一、 艺术视域中的秧歌 | 第17-19页 |
| 二、 流行于张家口地区的秧歌 | 第19-20页 |
| 三、 颇具特色的榆林秧歌 | 第20-23页 |
| 四、 乐舞相谐的“拧鼓” | 第23-28页 |
| （一） 拧鼓表现形式 | 第24-25页 |
| （二） 拧鼓操作技巧 | 第25-26页 |
| （三） 拧鼓指挥作用 | 第26-27页 |
| （四） 拧鼓制作方法 | 第27-28页 |
| 第三章 拧鼓研究的现实意义 | 第28-35页 |
| 一、 令人鼓舞的收获 | 第28-29页 |
| 二、 不再辉煌的往昔 | 第29-32页 |
| （一） 生存空间日渐萎缩 | 第29-30页 |
| （二） 无法顺应时代发展 | 第30-31页 |
| （三） 认识不到传统艺术的价值 | 第31页 |
| （四） 保护工作处于初级阶段 | 第31-32页 |
| 三、 非物质文化遗产拧鼓的传承保护 | 第32-35页 |
| （一） 创建全面的保护工作机制 | 第32页 |
| （二） 处理好继承与创新的关系 | 第32-33页 |
| （三） 避免保护中的过度商业化 | 第33页 |
| （四） 加强宣传提高保护意识 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第39页 |
