| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-14页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、本课题的研究现状 | 第10-13页 |
| 三、本课题采取的研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 肖邦与《g小调叙事曲》 | 第14-25页 |
| 第一节 肖邦及其创作 | 第14-18页 |
| 第二节 《g小调叙事曲》的体裁渊源与影响 | 第18-20页 |
| 一、文学叙事诗的影响 | 第18-19页 |
| 二、声乐叙事曲的影响 | 第19页 |
| 三、钢琴叙事曲的创立与影响 | 第19-20页 |
| 第三节 《g小调叙事曲》的创作动机 | 第20-21页 |
| 第四节 《g小调叙事曲》的戏剧性结构 | 第21-25页 |
| 第二章 主题—动机理论发展的历史透视 | 第25-43页 |
| 第一节 主题—动机理论的概念表述 | 第25-27页 |
| 第二节 主题—动机理论及实践的萌芽与成熟 | 第27-34页 |
| 一、巴洛克时期——启蒙阶段 | 第27-29页 |
| 二、古典乐派时期——走向成熟 | 第29-31页 |
| 三、浪漫乐派时期——百花齐放 | 第31-34页 |
| 第三节 主题—动机理论及实践的历史性突破 | 第34-39页 |
| 一、早期无调性音乐时期——主题—动机发展为作品的"控制力" | 第34-36页 |
| 二、后期无调性音乐时期——主题—动机"控制力"加强 | 第36-39页 |
| 第四节 主题—动机理论及实践的演变轨迹 | 第39-43页 |
| 一、"控制力"加强 | 第39-40页 |
| 二、外部形态模糊 | 第40-41页 |
| 三、内部结构精练 | 第41-43页 |
| 第三章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展的技法分析 | 第43-72页 |
| 第一节 《g小调叙事曲》主题—动机的材料分析 | 第43-51页 |
| 一、动机a的材料特性 | 第44-46页 |
| 二、动机b的材料特性 | 第46-47页 |
| 三、动机a再现时的特性 | 第47-48页 |
| 四、总体特征分析 | 第48-51页 |
| 第二节 主题—动机的贯穿发展 | 第51-72页 |
| 一、在呈示部中的变形展开 | 第51-58页 |
| 1、纵横叠置 | 第51-54页 |
| 2、音程扩展 | 第54-55页 |
| 3、纵向结合 | 第55-57页 |
| 4、变形复合 | 第57-58页 |
| 二、在展开部中的变形展开 | 第58-63页 |
| 1、转调与模进 | 第58-59页 |
| 2、扩充与模进 | 第59-61页 |
| 3、综合与扩张 | 第61-62页 |
| 4、重叠与延伸 | 第62-63页 |
| 三、在再现部中的变形展开 | 第63-67页 |
| 1、副部中的纵横复合与叠加 | 第64-65页 |
| 2、结束部中的纵横复合与叠加 | 第65-66页 |
| 3、主部中的叠加与复合 | 第66-67页 |
| 四、在尾声中的变形展开 | 第67-72页 |
| 1、在尾声Ⅰ中复合重组 | 第67页 |
| 2、在尾声Ⅱ中截断展开 | 第67-68页 |
| 3、在尾声Ⅲ中综合展开 | 第68-72页 |
| 第四章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展的历史继承与创新 | 第72-87页 |
| 第一节 对贝多芬的历史继承 | 第72-79页 |
| 第二节 对舒伯特的历史继承 | 第79-83页 |
| 第三节 肖邦的创新 | 第83-87页 |
| 一、"控制力"加强 | 第84页 |
| 二、关联性增加 | 第84-86页 |
| 三、音乐情感更丰富 | 第86-87页 |
| 第五章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展对李斯特的创作影响 | 第87-93页 |
| 一、曲式结构的相似性 | 第88页 |
| 二、音乐材料发展的一致性 | 第88-93页 |
| 结论 | 第93-96页 |
| 附录一:《康拉德·华伦洛德》叙事诗摘抄 | 第96-108页 |
| 附录二:有关《g小调叙事曲》和《康拉德·华伦洛德》叙事诗两者关系的不同解读 | 第108-112页 |
| 参考文献 | 第112-116页 |
| 后记 | 第116-117页 |
