| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 综述 | 第7-10页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、前人研究成果 | 第7-8页 |
| 三、选题意义 | 第8-9页 |
| 四、 研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 多重角色的克拉拉以及她的三首变奏曲 | 第10-24页 |
| 第一节 多重角色的出色演绎 | 第10-16页 |
| 一、钢琴家 | 第10-13页 |
| 二、教师 | 第13-15页 |
| 三、作曲家 | 第15-16页 |
| 第二节 克拉拉的作品概况 | 第16-19页 |
| 一、婚前作品 | 第16-18页 |
| 二、婚后作品 | 第18-19页 |
| 第三节 变奏曲的发展以及克拉拉三首变奏曲的写作背景 | 第19-24页 |
| 一、变奏曲的脉络梳理 | 第19-20页 |
| 二、变奏曲的种类 | 第20-21页 |
| 三、克拉拉三首变奏曲的写作背景 | 第21-24页 |
| 第二章 三首变奏曲的本体分析 | 第24-57页 |
| 第一节 克拉拉作品三“浪漫变奏曲”的本体分析 | 第24-37页 |
| 一、沉重有力的段落 | 第25-27页 |
| 二、柔和优美的段落 | 第27-29页 |
| 三、火热辉煌的段落 | 第29-30页 |
| 四、充满活力的段落 | 第30-34页 |
| 五、活泼跳跃的段落 | 第34-36页 |
| 六、速度分析 | 第36-37页 |
| 第二节 克拉拉作品八“音乐会变奏曲”的本体分析 | 第37-45页 |
| 一、引子 | 第38-40页 |
| 二、主题 | 第40-41页 |
| 三、四段变奏的变奏于法分析 | 第41-43页 |
| 四、间奏 | 第43-44页 |
| 五、尾声 | 第44-45页 |
| 六、速度分析 | 第45页 |
| 第三节 克拉拉作品二十“舒曼主题变奏曲”的本体分析 | 第45-53页 |
| 一、各变奏间织体的巧妙布局 | 第46页 |
| 二、作品各段的本体分析 | 第46-53页 |
| 第四节 三首作品的比较 | 第53-57页 |
| 一、不同之处 | 第54-55页 |
| 二、相同之处 | 第55-56页 |
| 三、小结 | 第56-57页 |
| 第三章 三首变奏曲的演奏分析 | 第57-97页 |
| 第一节 作品三的演奏分析 | 第57-68页 |
| 一、八度技术 | 第57-59页 |
| 二、音阶和半音阶技术 | 第59-62页 |
| 三、分解和弦的技术 | 第62-65页 |
| 四、长琶音技术 | 第65-66页 |
| 五、其他技术 | 第66-68页 |
| 第二节 作品八的演奏分析 | 第68-86页 |
| 一、五种不同作用的八度演奏分析 | 第68-79页 |
| 二、三种不同方向的琶音演奏分析 | 第79-83页 |
| 三、双音技术 | 第83-85页 |
| 四、带旋律音的半音阶 | 第85-86页 |
| 第三节 作品二十的演奏分析 | 第86-97页 |
| 一、主题和与主题的音乐处理最相似的变奏 | 第86-91页 |
| 二、旋律隐藏在和弦中的变奏 | 第91-93页 |
| 三、分解和弦及琶音为织体的变奏 | 第93-97页 |
| 结语 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 参考文献 | 第100-102页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第102-103页 |