论肖邦三首前奏曲的四个演奏版本
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 1. 关于肖邦三首前奏曲演奏版本综观 | 第9页 |
| 2. 三首前奏曲的演奏差异引人关注 | 第9页 |
| 3. 四位演奏家的选择 | 第9-10页 |
| 二、前人研究 | 第10-11页 |
| 1. 关于肖邦前奏曲作品的研究 | 第10页 |
| 2. 关于肖邦前奏曲演奏版本的研究 | 第10-11页 |
| 3. 关于肖邦前奏曲专题研究 | 第11页 |
| 三、选题创新性 | 第11-12页 |
| 第一章、肖邦的前奏曲 | 第12-14页 |
| 一、作品意义 | 第12页 |
| 二、前奏曲的整体编排 | 第12-14页 |
| 第二章、三首前奏曲的艺术共性与个性 | 第14-26页 |
| 一、由科托与彪罗的解读发现的共性 | 第14-16页 |
| 二、由作品的创作手法发现的共性 | 第16-21页 |
| 三、三首作品的创作个性 | 第21-26页 |
| 第三章、四个演奏版本的演奏解析 | 第26-43页 |
| 一、.关于版本选择的解释 | 第26-27页 |
| 二、演奏者个人风格观察 | 第27页 |
| 三、第13 首 | 第27-31页 |
| 四、第 17 首 | 第31-39页 |
| 五、第 21 首 | 第39-43页 |
| 第四章、综述——由版本比较带来的演奏启示 | 第43-47页 |
| 1. 关于肖邦的教学理念 | 第43页 |
| 2. 演奏之前的读谱与内心听觉 | 第43-44页 |
| 3. 情感性练习方式 | 第44-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-62页 |
| 攻读期成果 | 第62页 |
