| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、历史回眸 | 第8-11页 |
| 二、本课题研究的学术价值和意义 | 第11页 |
| 三、本课题的研究现状 | 第11-12页 |
| 四、本课题的研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 北京地区古筝艺术的初步发展时期(1949年—1966年) | 第13-29页 |
| 第一节、各流派古筝演奏家在北京的交流 | 第13-14页 |
| 1、北京第一届音乐周 | 第13-14页 |
| 2、古筝演奏家在中央音乐学院举办专场音乐会 | 第14页 |
| 第二节、专业古筝教育在北京音乐院校中的发展 | 第14-19页 |
| 1、北京高等艺术院校中古筝专业的设立 | 第14-15页 |
| 2、在北京音乐院校执教的第一代古筝教育家代表 | 第15-17页 |
| (1) 曹东扶 | 第15-16页 |
| (2) 曹正 | 第16-17页 |
| 3、北京各音乐院校古筝教材的选用 | 第17-19页 |
| 第三节、河南、山东筝派乐曲在北京的流传 | 第19-23页 |
| 1、河南筝派的筝曲 | 第19-21页 |
| 2、山东筝派的筝曲 | 第21-23页 |
| 第四节、在北京地区的第二代古筝名家代表 | 第23-27页 |
| 1、在北京音乐院校执教的第二代古筝教育家代表 | 第23-25页 |
| (1) 史兆元 | 第23-24页 |
| (2) 李婉芬 | 第24页 |
| (3) 王世璜 | 第24-25页 |
| 2、专业团体中的第二代古筝演奏家代表 | 第25-27页 |
| (1) 范上娥 | 第25-26页 |
| (2) 项斯华 | 第26-27页 |
| 第五节、北京地区出版的古筝教材 | 第27-29页 |
| 第二章 "文革"时期北京地区古筝艺术在夹缝中的发展时期(1966年—1976年) | 第29-39页 |
| 第一节、"文革"时期北京地区古筝艺术的发展状况 | 第29-31页 |
| 1、总体发展状况 | 第29页 |
| 2、北京地区的古筝艺术活动 | 第29-31页 |
| (1) "琴、筝、瑟改革小组" | 第29-30页 |
| (2) "录音录相小组" | 第30-31页 |
| 第二节、"文革"时期在北京地区流行的古筝代表性创作乐曲 | 第31-39页 |
| 1、"文革"时期在北京地区流行的古筝代表性创作乐曲 | 第31-34页 |
| 2、"文革"时期在北京地区流行的由民歌改编的筝曲介绍 | 第34-38页 |
| 3、对"文革"时期古筝作品的评价 | 第38-39页 |
| 第三章 北京地区古筝艺术多元化发展时期(1976年—1986年) | 第39-52页 |
| 第一节、北京地区古筝乐曲创作形式的新时期 | 第39-42页 |
| 1、北京地区创作的古筝独奏曲代表 | 第39-41页 |
| 2、北京地区创作的代表性古筝重奏乐曲 | 第41-42页 |
| (1) 《南乡子》 | 第41页 |
| (2) 《空谷流水》 | 第41-42页 |
| 3、中国第一首古筝协奏曲《泪罗江幻想曲》 | 第42页 |
| 第二节、古筝演奏技法的突破 | 第42-45页 |
| 1、快速指序技法 | 第42-43页 |
| 2、快速指序技法代表古筝曲的介绍 | 第43-45页 |
| (1) 《井冈山上太阳红》 | 第43-44页 |
| (2) 《打虎上山》 | 第44-45页 |
| 3、快速指序技法的训练方法 | 第45页 |
| 第三节、在北京地区的第三代古筝名家代表 | 第45-49页 |
| 1、在北京音乐院校执教的第三代古筝教育家代表 | 第45-48页 |
| (1) 李萌 | 第45-46页 |
| (2) 周望 | 第46-47页 |
| (3) 林玲 | 第47页 |
| (4) 王中山 | 第47-48页 |
| 2、专业团体中的第三代古筝演奏家代表 | 第48-49页 |
| (1) 李汴 | 第48页 |
| (2) 李莹 | 第48-49页 |
| 第四节、北京古筝研究协会的成立 | 第49-50页 |
| 第五节、北京地区出版的古筝教材 | 第50-52页 |
| 第四章 北京地区古筝艺术的繁荣发展时期(1986年—2008年) | 第52-78页 |
| 第一节、北京地区古筝艺术的发展状况 | 第52-53页 |
| 第二节、北京地区创作的古筝乐曲代表 | 第53-58页 |
| 1、专业作曲家创作的古筝作品代表 | 第53-56页 |
| 2、北京地区古筝名家创作的古筝乐曲代表 | 第56-58页 |
| 第三节、对古筝乐器的改革 | 第58-59页 |
| 第四节、在北京地区的第四代古筝名家代表 | 第59-64页 |
| 1、在北京音乐院校执教的第四代古筝教育家代表 | 第59-62页 |
| (1) 袁莎 | 第59-60页 |
| (2) 吉炜 | 第60-61页 |
| (3) 邱霁 | 第61页 |
| (4) 蒋丽 | 第61-62页 |
| 2、专业团体中的第四代古筝演奏家代表 | 第62-64页 |
| (1) 周展 | 第62页 |
| (2) 李凡 | 第62-63页 |
| (3) 常静 | 第63-64页 |
| (4) 孙欣 | 第64页 |
| (5) 雷靛云 | 第64页 |
| 第五节 北京地区的古筝协会和举办的古筝会议 | 第64-68页 |
| 1、北京地区的古筝协会 | 第64-65页 |
| (1) 中国音协古筝学会 | 第65页 |
| (2) 中国民族管弦乐学会古筝专业委员会 | 第65页 |
| 2、古筝学术会议 | 第65-68页 |
| 第六节 古筝考级 | 第68-74页 |
| 1、北京地区四家古筝考级机构 | 第69-70页 |
| (1) 中国民族管弦乐学会考级委员会 | 第69页 |
| (2) 中国音乐家协会考级委员会 | 第69页 |
| (3) 中央音乐学院校外考级委员会 | 第69-70页 |
| (4) 中国音乐学院校外音乐考级委员会 | 第70页 |
| 2、古筝考级曲目 | 第70-73页 |
| 3、古筝考级中存在的一些问题 | 第73-74页 |
| 第七节 北京地区出版的古筝教材 | 第74-78页 |
| 结语 | 第78-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 附录 | 第84-101页 |
| 一、书籍附录 | 第84-98页 |
| 二、音像附录 | 第98-101页 |
| 后记 | 第101页 |
