| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、刘德海简介及选题源起 | 第8-9页 |
| 二、资料收集及其综述 | 第9-10页 |
| 1、资料收集 | 第9页 |
| 2、研究现状及目的 | 第9-10页 |
| 3、本文的框架结构 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 刘德海琵琶演奏艺术风格分析 | 第11-29页 |
| 第一节 刘德海琵琶演奏风格特点 | 第11-25页 |
| 一、演奏技法特点 | 第11-19页 |
| 1、传统技法的直接继承 | 第11-13页 |
| 2、在传统技法基础上的发展和创新 | 第13-19页 |
| 二、演奏特点 | 第19-25页 |
| 1、琵琶演奏的整体与局部变化 | 第19-20页 |
| 2、演奏的多样对比变化 | 第20-21页 |
| 3、注意变化音技术的应用 | 第21-22页 |
| 4、音质、音色、音响的变化 | 第22-23页 |
| 5、散板、休止节奏的变化 | 第23-24页 |
| 6、对乐谱版本的重新整合、挖掘 | 第24-25页 |
| 第二节 刘德海琵琶演奏风格形成条件 | 第25-29页 |
| 一、音乐因素 | 第26-27页 |
| 1、丝竹音乐和南方戏曲的影响 | 第26页 |
| 2、多种乐器演奏经验的支撑 | 第26-27页 |
| 3、多种流派,兼采各家所长 | 第27页 |
| 4、得天独厚的长期中外舞台经验 | 第27页 |
| 二、非音乐因素 | 第27-29页 |
| 1、人生经历 | 第27-28页 |
| 2、"海派"、"京派"文化的影响 | 第28-29页 |
| 第二章 刘德海琵琶演奏艺术思想钩玄 | 第29-48页 |
| 第一节 刘德海"正反弹"艺术——正言若反的辩证 | 第29-37页 |
| 一、老庄音乐美学思想与刘德海美学观点比对 | 第30-33页 |
| 1、"音声相和" | 第30-31页 |
| 2、"三一为宗"的道家思想衍生刘德海"金三角"理论 | 第31-32页 |
| 3、"大音希声" | 第32-33页 |
| 二、老庄美学思想对刘德海琵琶演奏艺术的启示 | 第33-37页 |
| 1、"庖丁解牛"与刘德海的琵琶演奏艺术 | 第33-34页 |
| 2、"刚柔相济"在刘德海琵琶演奏艺术中的运用 | 第34-35页 |
| 3、"正言若反"的辩证在刘德海琵琶演奏艺术中的完美体现 | 第35-37页 |
| 第二节 《溪山琴况》"和"的思想在刘德海琵琶演奏艺术中的体现 | 第37-41页 |
| 一、"弦与指合"在刘德海琵琶演奏中的体现 | 第37-38页 |
| 二、"指与音合"在刘德海琵琶演奏中的体现 | 第38-39页 |
| 三、"音与意合"在刘德海琵琶演奏中的体现 | 第39-41页 |
| 第三节 "新古典"艺术追求——传统思想的回归与超越 | 第41-48页 |
| 一、琵琶应当直面人生 | 第42-45页 |
| 1、人生篇——用音乐直接表达人生 | 第42-43页 |
| 2、宗教篇——与人、神、鬼的对话 | 第43-44页 |
| 3、田园篇——不古的赤子童心 | 第44-45页 |
| 二、艺术创作中体现崭新的艺术构思 | 第45-46页 |
| 三、用最新的最完美的演奏技术追求最自然的田野的永恒主题——精神家园 | 第46-48页 |
| 第三章 刘德海琵琶演奏艺术境界探微 | 第48-65页 |
| 第一节 中国古代论意象意境(概说) | 第48-50页 |
| 第二节 刘德海琵琶演奏意境的表达 | 第50-58页 |
| 一、作品意境到演奏者心中意境的转化 | 第50-54页 |
| 1、整体的把握与准确的感知 | 第50-51页 |
| 2、把握情感基调与变化 | 第51页 |
| 3、主客体情态交融 | 第51-53页 |
| 4、不同侧面的想象活动对作品意境的把握 | 第53页 |
| 5、理性分析与非音乐因素的影响 | 第53-54页 |
| 二、演奏者心中的意境到手中音响效果的实现 | 第54-58页 |
| 1、恰当运用与情感意境相适应的表现手段 | 第54-57页 |
| 2、创造热情的激发与控制(舞台表现) | 第57-58页 |
| 第三节 刘德海对音乐意境的追求 | 第58-65页 |
| 一、"无为"的艺术心境 | 第58-59页 |
| 二、个案分析:由琵琶曲《浔阳月夜》所引发的思考 | 第59-65页 |
| 1、旋律发展与结构布局 | 第60-62页 |
| 2、"音"与"意"的完美契合 | 第62-64页 |
| 3、"无为"艺术心境的创造 | 第64-65页 |
| 第四章 刘德海琵琶演奏艺术的文化内涵 | 第65-72页 |
| 第一节 刘德海琵琶艺术的文化与信仰 | 第65-67页 |
| 一、刘德海琵琶艺术的新古典风格 | 第65-66页 |
| 二、刘德海的"新文人音乐"观念 | 第66-67页 |
| 第二节 刘德海琵琶艺术雅俗共赏的文化属性 | 第67-68页 |
| 一、质朴之美的俗乐审美特征 | 第67页 |
| 二、中和之美的雅乐审美特征 | 第67-68页 |
| 第三节 刘德海琵琶音乐标题所蕴存的文化内涵 | 第68-72页 |
| 一、与标题关联的文学性题材 | 第69页 |
| 二、标题密切联系生活与自然 | 第69-70页 |
| 三、标题凸显与宗教的关联 | 第70-72页 |
| 结语 刘德海琵琶演奏艺术的价值与影响 | 第72-77页 |
| 一、对演奏技法及创作的影响 | 第72-73页 |
| 二、对演奏风格及音乐观念的影响 | 第73-74页 |
| 三、对琵琶专业音乐教育的影响 | 第74-75页 |
| 四、对音乐文化交流的影响 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-81页 |
| 附录一 刘德海撰写文章编目 | 第81-82页 |
| 附录二 刘德海主要作品分类表 | 第82-85页 |
| 附录三 刘德海琵琶艺术承传关系图 | 第85-86页 |
| 个人简历 | 第86-87页 |
| 后记 | 第87页 |
