许常惠现代风格室内乐作品研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、研究目的、基本思路与研究方法 | 第7-8页 |
| 二、文献综述 | 第8-10页 |
| 三、许常惠生平简介 | 第10-11页 |
| 第一章 许常惠音乐创作风格形成的历史背景 | 第11-18页 |
| 第一节 四、五十年代台湾的音乐环境 | 第11-14页 |
| 一、政府政策 | 第11-12页 |
| 二、社会社团 | 第12-13页 |
| 三、专业音乐教育 | 第13-14页 |
| 第二节 风格形成的三个契机 | 第14-18页 |
| 一、巴黎留学时期 | 第14-16页 |
| 二、民歌采集运动的影响 | 第16页 |
| 三、童年时期的生活经验 | 第16-18页 |
| 第二章 从民族音乐中撷取的音高组织技术 | 第18-51页 |
| 第一节 民族调式音阶综合运用 | 第18-33页 |
| 一、横向交替 | 第18-23页 |
| 二、调式综合 | 第23-29页 |
| 三、和声技法 | 第29-33页 |
| 第二节 吟诵音调特征发展 | 第33-51页 |
| 一、源起 | 第33-35页 |
| 二、具体运用 | 第35-48页 |
| 三、横向比较 | 第48-51页 |
| 第三章 节奏模式中对均分律动的偏离与回归 | 第51-70页 |
| 第一节 民族音乐的节奏特征 | 第51-63页 |
| 一、板腔体的影响 | 第51-60页 |
| 二、数列结构特征 | 第60-63页 |
| 第二节 梅西安节奏模式节奏模式的渗透 | 第63-70页 |
| 一、梅西安节奏模式简述 | 第63-64页 |
| 二、许常惠音乐作品中的梅西安节奏模式 | 第64-70页 |
| 第四章 中国传统音乐结构特征的引用 | 第70-98页 |
| 第一节 叠奏特征 | 第70-92页 |
| 一、叠奏的基本概念 | 第70-72页 |
| 二、叠奏特征在许常惠音乐创作中的基本运用 | 第72-83页 |
| 三、叠奏特征在奏鸣曲式中的体现 | 第83-89页 |
| 四、循环曲式中引用的叠奏特征 | 第89-92页 |
| 第二节 数字“五”对结构的控制 | 第92-98页 |
| 一、数字“五”与我国民族音乐的关系 | 第92-93页 |
| 二、许常惠在创作中对数字“五”的运用 | 第93-98页 |
| 结论 | 第98-107页 |
| 一、两种主要音乐类型 | 第98-100页 |
| 二、追求认同感 | 第100-102页 |
| 三、偏离与回归的生命现象 | 第102-103页 |
| 四、实验性因素 | 第103-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 附录 | 第112-121页 |
| 作者简介 | 第121-122页 |
| 鸣谢 | 第122页 |
