| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 当代艺术的概念，分期，以及现状 | 第10-16页 |
| 第一节 当代艺术的概念与分期 | 第10-12页 |
| 第二节 中国当代艺术与国际当代艺术的关系 | 第12-14页 |
| 第三节 国内当代艺术的现状 | 第14-16页 |
| 第二章 中国当代艺术的发展与嬗变 | 第16-31页 |
| 第一节 西方文化在中国的传播 | 第16-20页 |
| 第二节 中国当代艺术产生的时代背景及历史契机 | 第20-26页 |
| 第三节 '89 后中国当代艺术 | 第26-31页 |
| 第三章 中国当代艺术与西方元素 | 第31-72页 |
| 第一节 从“观念”层面分析中国当代艺术与西方的对应关系 | 第32-44页 |
| （1） 达达主义：杜尚——艾未未、黄永砯 | 第32-34页 |
| （2） 概念艺术：约瑟夫·科瑟斯——马六明、汪建伟 | 第34-38页 |
| （3） 观念摄影：杰夫·沃尔——王庆松 | 第38-44页 |
| 第二节 从“风格”层面分析中国当代艺术与西方的对应关系 | 第44-53页 |
| （1） 乡土写实主义：怀斯——何多苓、罗中立 | 第44-47页 |
| （2） 波普艺术：安迪·沃霍尔——王广义、刘大鸿 | 第47-50页 |
| （3） 照相写实主义：克洛斯——冷军 | 第50-53页 |
| 第三节 从“图像”层面分析中国当代艺术与西方的对应关系 | 第53-72页 |
| （1） 德国新表现主义：巴塞利兹——方力钧、岳敏君、曾梵志 | 第53-62页 |
| （2） 摄影绘画：格哈德·里希特——张晓刚、李路明 | 第62-68页 |
| （3） 英国表现派：卢西安·弗洛伊德——刘小东 | 第68-72页 |
| 第四章 中国当代艺术的本土独创性 | 第72-92页 |
| 第一节 王广义：中国“文革”时期政治化符号 | 第73-78页 |
| 第二节 蔡国强：中国传统材料及符号 | 第78-85页 |
| 第三节 徐冰：中国汉字符号 | 第85-92页 |
| 第五章 中国当代艺术因“模仿”产生的误读 | 第92-100页 |
| 第一节 模仿是“误读”的开端 | 第92-94页 |
| 第二节 中国当代艺术中的被动误读 | 第94-97页 |
| 第三节 中国当代艺术中的主动误读 | 第97-100页 |
| 第六章 全球化背景下的中国当代艺术 | 第100-108页 |
| 第一节 全球化，我们无路可逃 | 第100-102页 |
| 第二节 全球化背景下中国当代艺术的功利企图 | 第102-105页 |
| 第三节 市场拯救了当代艺术，还是当代艺术拯救了市场 | 第105-108页 |
| 结语 | 第108-111页 |
| 致谢 | 第111-112页 |
| 参考文献 | 第112-117页 |
| 附录 1979～2009 中国当代艺术大事记 | 第117-131页 |
