| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 音乐形式意味着什么 | 第11-43页 |
| 第一节 音乐形式——音乐创造的载体 | 第11-24页 |
| 一、创造的初始形式——意象 | 第11-15页 |
| (一) 意象的显现 | 第11-12页 |
| (二) 音乐形式与真实性 | 第12-15页 |
| 二、音乐形式的呈现——音乐本体 | 第15-19页 |
| (一) 音乐形式与音乐本体 | 第15-16页 |
| (二) 音乐本体的形式 | 第16-17页 |
| (三) 音乐本体的内容 | 第17-18页 |
| (四)形式的内容与内容的形式 | 第18-19页 |
| 三、音乐形式的客观状态 | 第19-22页 |
| (一) 意识存在是音乐形式的初始状态 | 第19-20页 |
| (二) 记谱法是音乐形式化的载体 | 第20-21页 |
| (三) 基于乐谱的演奏形式化 | 第21-22页 |
| 四、音乐形式的特征 | 第22-24页 |
| (一) 音乐形式的形成及特征 | 第22-23页 |
| (二) 音乐形式可以虚实转化 | 第23-24页 |
| 第二节 音乐形式的构成要素 | 第24-32页 |
| 一、从微观角度来分析 | 第24-29页 |
| (一) 音高 | 第24页 |
| (二) 音色 | 第24-25页 |
| (三) 音值 | 第25-26页 |
| (四) 节奏 | 第26页 |
| (五) 强弱记号 | 第26-27页 |
| (六) 速度记号 | 第27-28页 |
| (七) 表情记号 | 第28-29页 |
| 二、从宏观角度来分析 | 第29-32页 |
| (一) 和声 | 第29-30页 |
| (二) 曲式 | 第30页 |
| (三) 复调 | 第30-31页 |
| (四)配器 | 第31-32页 |
| 第三节 音乐形式的含义与意味 | 第32-39页 |
| 一、音乐形式是一种符号的创造 | 第32-34页 |
| (一) 在视听范畴之外的音乐形式——联想 | 第32-33页 |
| (二) 音乐形式与伴随主观意识的情感因素的交融 | 第33-34页 |
| 二、音乐形式的内在含义 | 第34-37页 |
| (一) 音乐形式中的内容 | 第34-35页 |
| (二) 形式及其含义 | 第35-36页 |
| (三) 音乐形式如何构造自身 | 第36-37页 |
| 三、音乐现象之外的形式意味 | 第37-39页 |
| (一) 形式意味的构成要素 | 第37-38页 |
| (二) 音乐——一种意味的形式 | 第38-39页 |
| 第四节 音乐形式的美与美感属性 | 第39-41页 |
| 一、对音乐形式的美感属性的认知 | 第39-40页 |
| 二、对音乐形式的美的认同标准 | 第40-41页 |
| 第五节 音乐形式呈现秩序与逻辑 | 第41-43页 |
| 一、音乐形式遵循音乐的内在逻辑 | 第41-42页 |
| 二、逻辑与秩序造就音乐形式的独特美感 | 第42-43页 |
| 第二章 音乐表现是音乐形式创造的终极目标 | 第43-56页 |
| 第一节 完善的音乐形式构建完美的音乐表现 | 第43-47页 |
| 一、音乐形式具有表现力 | 第43-45页 |
| (一) 音乐形式与艺术表现 | 第43-44页 |
| (二) 音乐的形式化得益于抽象逻辑思维的完美表现 | 第44-45页 |
| 二、影响音乐形式表现力的基本因素 | 第45-47页 |
| (一) 发声体的材料和构造 | 第45页 |
| (二) 音响呈现的客观环境因素——场合和审美主体 | 第45-46页 |
| (三) 表演者 | 第46-47页 |
| 第二节 抒情与描绘是音乐表现的“母题” | 第47-50页 |
| 一、音乐表现形式的主要特征 | 第47-48页 |
| (一) 音响形式与感官者的关系 | 第47-48页 |
| (二) 与音乐形式的本质属性相关的主体创造 | 第48页 |
| 二、抒情和描绘是音乐的两种重要表现方式 | 第48-50页 |
| (一) 音乐表现形式之抒情 | 第48-49页 |
| (二) 音乐形式形象化的表现方式——描绘 | 第49-50页 |
| 第三节 情感——音乐表现的标志 | 第50-53页 |
| 一、音乐表现中的情感构成 | 第50-52页 |
| (一) 音乐可以成为情感的重要表现形式 | 第50页 |
| (二) 主体情感的给予过程 | 第50-51页 |
| (三) 情感的升华 | 第51-52页 |
| 二、音乐表现形式的价值归于情感 | 第52-53页 |
| (一) 情感渗透着人的主观经验 | 第52-53页 |
| 第四节 音乐风格——体现音乐形式与音乐表现的双重价值 | 第53-56页 |
| 一、音乐风格——价值的体现 | 第53-56页 |
| (一) 风格无处不在 | 第53-54页 |
| (二) 地域文化 | 第54-55页 |
| (三) 历史进程 | 第55页 |
| (四) 人的因素 | 第55-56页 |
| 第三章 音乐表现形式的美学价值体现音乐创造的规律与逻辑 | 第56-65页 |
| 第一节 音乐价值从创造中来 | 第56-59页 |
| 一、天才的创造 | 第56-57页 |
| 二、游戏的本质 | 第57-58页 |
| 三、神秘的抽象 | 第58页 |
| 四、一种打开的方式 | 第58-59页 |
| 第二节 认识音乐现象的逻辑规律 | 第59-61页 |
| 一、无内容的开端 | 第59页 |
| 二、从无到有的相互限制 | 第59-60页 |
| 三、成全 | 第60-61页 |
| 四、灵魂是作为一切存在的见证者 | 第61页 |
| 第三节 认识的价值标准与“偏见” | 第61-65页 |
| 一、认识的构架及意义 | 第61-62页 |
| 二、认识有无 | 第62页 |
| 三、对有无的认识的判断 | 第62-63页 |
| 四、认识的标准与“偏见 | 第63-65页 |
| 结论 | 第65-66页 |
| 注释 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-77页 |
| 致谢 | 第77页 |