| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| (一）关于全国青年歌手电视大奖赛 | 第10页 |
| (二）关于声乐艺术表现 | 第10页 |
| (三）其他 | 第10-11页 |
| 二、研究意义及研究的主要内容 | 第11页 |
| (一）研究意义 | 第11页 |
| (二）研究的主要内容 | 第11页 |
| (三）研究方法 | 第11页 |
| 三、研究现状及述评 | 第11-14页 |
| (一）专著(或文集） | 第11-12页 |
| (二）学位论文 | 第12-13页 |
| (三）各类发表文章 | 第13-14页 |
| 四、研究的创新点及重、难点 | 第14-15页 |
| (一）研究的创新点 | 第14页 |
| (二）研究的重、难点 | 第14-15页 |
| 第一章 青歌赛创立背景及运作模式 | 第15-17页 |
| 一、创立背景 | 第15页 |
| 二、运作模式 | 第15-17页 |
| 1、选手的产生 | 第15-16页 |
| 2、赛制演变 | 第16-17页 |
| 第二章 第十五届青歌赛赛制特点及创新 | 第17-30页 |
| 一、第十五届青歌赛赛制特点 | 第17-20页 |
| 二、第十五届青歌赛创新 | 第20-30页 |
| 第三章 第十五届青歌赛声乐艺术表现构成元素的多元化 | 第30-36页 |
| 一、主体即歌手 | 第30-33页 |
| 二、显性客体即现场乐队 | 第33-34页 |
| 1、配合的默契程度 | 第33页 |
| 2、曲谱的熟悉程度 | 第33-34页 |
| 3、曲目固定以及排练时间固定 | 第34页 |
| 三、隐形客体即评委和主持人 | 第34-36页 |
| 1、评委 | 第34-35页 |
| 2、主持人 | 第35-36页 |
| 第四章 第十五届青歌赛声乐艺术表现实现形式的多元化 | 第36-40页 |
| 一、从乐曲选择和理解层面 | 第36页 |
| 二、从速度节奏把握层面 | 第36页 |
| 三、从真假音色转换层面 | 第36-37页 |
| 四、从个性气质打造层面 | 第37页 |
| 五、从音准把握层面 | 第37页 |
| 六、从吐字咬字层面 | 第37-38页 |
| 七、从语气把握层面 | 第38页 |
| 八、从感情色彩呈现方式 | 第38-40页 |
| 第五章 新媒体的影响声乐艺术表现传播途径 | 第40-45页 |
| 一、短信参与互动交流 | 第41页 |
| 二、建立“微博”、“微信”专题讨论平台 | 第41页 |
| 三、建立第十五届青年歌手大奖赛官网 | 第41页 |
| 四、“青歌赛”客户端产品的开发 | 第41页 |
| 五、音乐的下载 | 第41-45页 |
| 第六章 青歌赛的发展展望 | 第45-47页 |
| 一、艺术价值 | 第45页 |
| 1、服务社会 | 第45页 |
| 2、传承文化 | 第45页 |
| 二、教育意义 | 第45-46页 |
| 三、几点思考 | 第46-47页 |
| 1、关于“试唱练耳”环节创新带来的思考 | 第46页 |
| 2、关于选手综合素质考验带来的思考 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 附录一：第十五届全国青年歌手电视大奖赛日程安排 | 第48-50页 |
| 附录二：决赛第一赛期A组评委名单 | 第50-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |