从中路梆子看秦腔北移过程中的嬗变
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 1 秦腔探源 | 第13-19页 |
| 1.1 概况 | 第13-14页 |
| 1.1.1 起源地点 | 第13-14页 |
| 1.1.2 起源时间 | 第14页 |
| 1.2 特征 | 第14-19页 |
| 1.2.1 主要流派 | 第15页 |
| 1.2.2 表演特点 | 第15-16页 |
| 1.2.3 伴奏特点 | 第16页 |
| 1.2.4 唱腔特点 | 第16-17页 |
| 1.2.5 板式特点 | 第17-19页 |
| 2 从秦腔到中路梆子嬗变 | 第19-27页 |
| 2.1 流变时间 | 第19-20页 |
| 2.2 流变范围 | 第20页 |
| 2.3 流变方式 | 第20-21页 |
| 2.3.1 剧种输入 | 第20页 |
| 2.3.2 艺人创新 | 第20-21页 |
| 2.4 流变原因 | 第21-25页 |
| 2.4.1 历史的选择 | 第21-22页 |
| 2.4.2 地域文化的冲击 | 第22-23页 |
| 2.4.3 地方方言和小戏影响 | 第23-25页 |
| 2.4.4 经济发展导致社会意识形态变化 | 第25页 |
| 2.5 流变影响 | 第25-27页 |
| 2.5.1 易于传播 | 第25页 |
| 2.5.2 受众更广 | 第25-27页 |
| 3 秦腔与中路梆子比较 | 第27-39页 |
| 3.1 唱腔 | 第27-29页 |
| 3.1.1 调式调性 | 第27-28页 |
| 3.1.2 声腔特点 | 第28页 |
| 3.1.3 句法结构 | 第28-29页 |
| 3.2 板式 | 第29-30页 |
| 3.3 角色 | 第30-32页 |
| 3.3.1 服装 | 第31-32页 |
| 3.3.2 化妆 | 第32页 |
| 3.4 伴奏 | 第32-37页 |
| 3.4.1 伴奏乐器 | 第33-34页 |
| 3.4.2 伴奏特点 | 第34-35页 |
| 3.4.3 锣鼓经 | 第35-37页 |
| 3.5 剧目 | 第37-39页 |
| 4 秦腔北移嬗变的思考 | 第39-47页 |
| 4.1 嬗变的规律 | 第39-41页 |
| 4.1.1 地域的选择性 | 第39-40页 |
| 4.1.2 变化的必然性 | 第40-41页 |
| 4.2 嬗变的意义 | 第41-43页 |
| 4.2.1 戏曲文化的传承 | 第42-43页 |
| 4.2.2 戏曲形式的创新 | 第43页 |
| 4.3 保护与传承 | 第43-47页 |
| 4.3.1 尊重客观规律 | 第43页 |
| 4.3.2 给予政策保护 | 第43-44页 |
| 4.3.3 重视舆论导向 | 第44页 |
| 4.3.4 给予经济支持 | 第44页 |
| 4.3.5 注重教育渗透 | 第44-45页 |
| 4.3.6 探索发展新路 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在校期间发表的论文 | 第53页 |
