| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 混合类电子音乐概述及研究对象简介 | 第9-14页 |
| 第一节 混合类电子音乐概述 | 第9-10页 |
| 一、混合类电子音乐的概念 | 第9页 |
| 二、混合类电子音乐的发展 | 第9-10页 |
| 第二节 研究对象简介 | 第10-14页 |
| 一、张小夫 | 第10页 |
| 二、凯佳·萨利亚霍(Kaija Saariaho) | 第10-11页 |
| 三、胡安·塞巴斯蒂安·勒科(Juan Sebastian Lach) | 第11-12页 |
| 四、莉迪亚·泽林斯卡(Lidia.Zielinska) | 第12页 |
| 五、吉勒·拉科(Gilles Racot) | 第12-14页 |
| 第二章 打击乐与电子音乐声音组合的片段分析 | 第14-31页 |
| 第一节 张小夫作品《诺日朗》片段分析 | 第14-21页 |
| 一、节选片段：引子部分 | 第15-17页 |
| 二、节选片段(图2-3)：A段1分42秒处起 | 第17-21页 |
| 第二节 凯佳·萨利亚霍作品《Six Japanese Garden》片段分析 | 第21-24页 |
| 一、节选片段：乐曲第一章 | 第21-24页 |
| 第三节 胡安·塞巴斯蒂安·勒科作品《Rzw》片段分析 | 第24-27页 |
| 一、节选片段：乐曲整章 | 第24-27页 |
| 第四节 莉迪亚·泽林斯卡《Expandata》片段分析 | 第27-29页 |
| 一、节选片段：1分42秒处起至3分44秒 | 第27-29页 |
| 第五节 吉勒·拉科《Subgestuel》片段分析 | 第29-31页 |
| 一、节选片段：开始至2分05秒 | 第29-31页 |
| 第三章 五部打击乐与电子音乐声音组合作品的对比分析研究 | 第31-40页 |
| 第一节 打击乐与电子音响整体布局对比 | 第31页 |
| 第二节 音域安排特点 | 第31-35页 |
| 一、《诺日朗》引子部分音域安排特点 | 第32页 |
| 二、《诺日朗》A段音域安排特点 | 第32-33页 |
| 三、《Six Japanese Garden》第一章音域安排特点 | 第33页 |
| 四、《Rzw》音域安排特点 | 第33-34页 |
| 五、《Expandata》音域安排特点 | 第34页 |
| 六、《Subgestuel》音域安排特点 | 第34-35页 |
| 第三节 音色搭配特点 | 第35-40页 |
| 一、《诺日朗》引子部分音色搭配特点 | 第35-36页 |
| 二、诺日朗A段音色搭配特点 | 第36-37页 |
| 三、《Six Japanese Garden》第一章音色搭配特点 | 第37-38页 |
| 四、《Rzw》音色搭配特点 | 第38-39页 |
| 五、《Expandata》音色搭配特点 | 第39-40页 |
| 六、《Subgestuel》音色搭配特点 | 第40页 |
| 第四节 音质组合特点 | 第40-47页 |
| 一、《诺日朗》引子部分音质组合特点 | 第40-41页 |
| 二、《诺日朗》A段音质组合特点 | 第41-43页 |
| 三、《Six Japanese Garden》第一章音质组合特点 | 第43-44页 |
| 四、《Rzw》音质组合特点 | 第44-45页 |
| 五、《Expandata》音质组合特点 | 第45-46页 |
| 六、《Subgestuel》音质组合特点 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
