| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、研究缘起 | 第8页 |
| 二、研究背景 | 第8-9页 |
| 三、研究意义 | 第9页 |
| 四、关于科尔沁短调民歌的相关研究 | 第9-16页 |
| 五、研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章“科尔沁”及科尔沁短调民歌释义 | 第18-25页 |
| 第一节“科尔沁”释义 | 第18-21页 |
| 一、科尔沁部的历史沿革 | 第18页 |
| 二、“迁徙”地图 | 第18-20页 |
| 三、“移民实边”与半农半牧 | 第20页 |
| 四、“科尔沁”地缘文化形成 | 第20-21页 |
| 第二节 科尔沁短调民歌概念界定与分类 | 第21-25页 |
| 一、概念界定 | 第21-23页 |
| 二、科尔沁短调民歌分类 | 第23-25页 |
| 第二章 科尔沁短调民歌的历史与现状 | 第25-49页 |
| 第一节 科尔沁短调民歌发展脉络 | 第25-26页 |
| 一、部落形成初期与科尔沁短调民歌的启蒙 | 第25页 |
| 二、部落迁徙与科尔沁短调民歌的发展期 | 第25-26页 |
| 三、部落定居与科尔沁短调民歌的成熟期 | 第26页 |
| 第二节 清代以来胡仁?乌力格尔对科尔沁短调民歌的影响 | 第26-28页 |
| 一、清代历史背景下的科尔沁短调民歌 | 第26-27页 |
| 二、胡仁?乌力格尔对科尔沁短调民歌的影响 | 第27-28页 |
| 第三节 我的田野—科尔沁短调民歌生存现状的活态考察 | 第28-49页 |
| 一、胡尔奇与民歌手 | 第31-38页 |
| 二、科右中旗代钦塔拉苏木那达慕中的民歌演唱 | 第38-41页 |
| 三、科右中旗科尔沁民歌剧 | 第41-49页 |
| 第三章 科尔沁短调民歌音乐分析及地方性特征 | 第49-73页 |
| 第一节 科尔沁短调民歌音乐分析 | 第49-63页 |
| 一、音乐形态分析 | 第49-58页 |
| 二、歌词特征分析 | 第58-63页 |
| 第二节 科尔沁短调民歌地方性特征分析 | 第63-73页 |
| 一、演唱形式的地方性特征 | 第63-64页 |
| 二、歌腔地方性特征的形成 | 第64-73页 |
| 第四章 社会文化变迁中的科尔沁短调民歌及其文化分析 | 第73-82页 |
| 第一节 传统的再造——新民歌的产生 | 第73-74页 |
| 第二节 科尔沁短调民歌文化内涵分析 | 第74-76页 |
| 第三节 科尔沁短调民歌的传承与维护 | 第76-82页 |
| 一、传统与现代共存的传承机制 | 第76-79页 |
| 二、文化自觉意识下的民歌维护行为 | 第79-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-87页 |
| 附录 | 第87-89页 |
| 个人简历 | 第89页 |
