从丝绸之路上的乐器、乐舞看我国汉唐时期胡、俗乐的融合
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、选题缘起及题解 | 第8页 |
| 二、本课题的研究现状 | 第8-14页 |
| 三、本课题的研究目的及意义 | 第14页 |
| 四、本课题的研究资料与方法 | 第14-16页 |
| 第一章 丝绸之路上的外来乐器及其流变 | 第16-57页 |
| 第一节 印度传来的乐器 | 第16-33页 |
| 一、吹奏类 | 第17-20页 |
| 二、弹拨类 | 第20-25页 |
| 三、打击乐类 | 第25-33页 |
| 第二节 西亚传来的乐器 | 第33-46页 |
| 一、亚述 | 第33-41页 |
| 二、波斯 | 第41-46页 |
| 第三节 西域传来的乐器 | 第46-55页 |
| 一、吹奏类 | 第46-51页 |
| 二、打击乐类 | 第51-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 第二章 丝绸之路上的外来乐舞及其流变 | 第57-81页 |
| 第一节 中亚传来的乐舞 | 第57-68页 |
| 一、粟特 | 第58-62页 |
| 二、石国 | 第62-68页 |
| 第二节 西域传来的乐舞 | 第68-74页 |
| 一、苏摩遮 | 第68-70页 |
| 二、狮子舞 | 第70-72页 |
| 三、剑器浑脱 | 第72-74页 |
| 第三节 受波斯、印度、吐蕃影响的乐舞 | 第74-79页 |
| 一、琵琶舞 | 第75-77页 |
| 二、腰鼓舞 | 第77-79页 |
| 小结 | 第79-81页 |
| 第三章 历史变迁中的乐器、乐舞组合 | 第81-110页 |
| 第一节 汉魏、南北朝的乐器组合及胡乐东渐 | 第81-86页 |
| 一、鼓吹乐 | 第81-83页 |
| 二、散乐 | 第83-85页 |
| 三、诸乐东渐 | 第85-86页 |
| 第二节 隋、唐十部伎中的乐器、乐舞组合 | 第86-97页 |
| 一、西域六伎 | 第87-92页 |
| 二、东夷一伎—高丽伎 | 第92-93页 |
| 三、俗乐二伎 | 第93-96页 |
| 四、胡俗交融之一伎—西凉伎 | 第96-97页 |
| 第三节 唐代坐、立部伎中的乐器、乐舞组合 | 第97-103页 |
| 一、坐部伎 | 第97-100页 |
| 二、立部伎 | 第100-103页 |
| 第四节 玄宗朝时期的教坊与梨园 | 第103-108页 |
| 一、教坊:散乐与新声 | 第104-105页 |
| 二、梨园:法曲的兴盛 | 第105-107页 |
| 三、道调法曲与胡部新声合作 | 第107-108页 |
| 小结 | 第108-110页 |
| 第四章 石窟壁画中的乐队、乐舞排列组合 | 第110-138页 |
| 第一节 北凉至西魏:乐队形式初显端倪 | 第110-119页 |
| 一、独立形式 | 第110-114页 |
| 二、连续形式 | 第114-119页 |
| 第二节 北齐至隋:乐舞结构的显现 | 第119-126页 |
| 一、成双结构 | 第119-123页 |
| 二、对称结构 | 第123-126页 |
| 第三节 唐朝:乐舞结构的定型与发展 | 第126-137页 |
| 一、中心对称结构 | 第126-134页 |
| 二、非完全对称结构 | 第134-137页 |
| 小结 | 第137-138页 |
| 第五章 我国对外来音乐文化接受方式的思考 | 第138-142页 |
| 一、全面接纳时期 | 第138-139页 |
| 二、文化融合时期 | 第139-140页 |
| 三、自我消化时期 | 第140-142页 |
| 参考文献 | 第142-149页 |
| 图片目录 | 第149-155页 |
| 后记 | 第155页 |
