诸城派古琴及其审美特征探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、古琴流派的起源与历史发展概要 | 第9-13页 |
| (一) 古琴流派溯源 | 第9页 |
| (二) 古琴流派的历史发展 | 第9-13页 |
| 二、诸城派古琴的起源与创立 | 第13-21页 |
| (一) 诸城派古琴的起源 | 第13-19页 |
| 1、诸城的地理和历史人文 | 第13-14页 |
| 2、传统的儒道哲学思想 | 第14-16页 |
| 3、山东地区民间俗乐风格 | 第16-17页 |
| 4、两支古琴学派的流入 | 第17-19页 |
| 5、十九世纪初期的社会局势 | 第19页 |
| (二) 诸城派古琴的创立 | 第19-21页 |
| 三、诸城派古琴的传承与发展 | 第21-38页 |
| (一) 诸城派古琴的早期传承 | 第21页 |
| (二) 诸城派古琴奠基人对琴派的传承与创新 | 第21-24页 |
| 1、王露对诸城派古琴的发展传承 | 第21-23页 |
| 2、王燕卿对诸城派古琴的传承创新 | 第23-24页 |
| (三) 诸城派古琴的传承脉系 | 第24-33页 |
| (四) 诸城派古琴支系—梅庵琴派的传承发展 | 第33-34页 |
| (五) 诸城派古琴传谱概述 | 第34-38页 |
| 1、《桐荫山馆琴谱》 | 第35页 |
| 2、《琴谱正律》 | 第35-36页 |
| 3、《玉鹤轩琴学摘要》 | 第36-37页 |
| 4、《梅庵琴谱》 | 第37-38页 |
| 四、诸城派古琴审美特征探究 | 第38-62页 |
| (一) 共性美之一：抒情娱己 | 第38-43页 |
| (二) 共性美之二：意境空灵 | 第43-51页 |
| (三) 共性美之三：崇尚含蓄 | 第51-54页 |
| (四) 个性美之一：中正淡和 | 第54-55页 |
| (五) 个性美之二：雅俗结合 | 第55-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
