杜兆植蒙古族风格作品和声手法特征研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 序言 | 第11-14页 |
| 一、选题意义 | 第11-12页 |
| 二、选题内容 | 第12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| 四、研究价值 | 第12-14页 |
| 第一章:艺术简介与音乐创作背景 | 第14-22页 |
| ·杜兆植艺术简介 | 第14页 |
| ·杜兆植创作生涯 | 第14-17页 |
| ·求学之路的创作时期 | 第14-15页 |
| ·历经苦难创作时期 | 第15-16页 |
| ·创作鼎盛时期 | 第16-17页 |
| ·与教学相结合的创作时期 | 第17页 |
| ·杜兆植蒙古族风格作品简介 | 第17-22页 |
| 第二章:延续传统和声技法的特征 | 第22-33页 |
| ·音乐创作中和弦结构特征 | 第23-26页 |
| ·非三度叠置和弦结构 | 第23-25页 |
| ·装饰性和弦结构 | 第25-26页 |
| ·正音与偏音的运用 | 第26页 |
| ·音乐创作中九声音列的运用 | 第26-29页 |
| ·半音化的声部进行 | 第28-29页 |
| ·代替性和声进行 | 第29页 |
| ·音乐创作中和声音响及风格特征 | 第29-32页 |
| ·五度叠置和弦的运用 | 第30-31页 |
| ·附加音和弦的运用 | 第31-32页 |
| ·音乐创作中主题民歌在各声部间的运用 | 第32-33页 |
| 第三章:和声技法在作品中的运用 | 第33-43页 |
| ·音乐创作中调性转换手法的运用 | 第33-38页 |
| ·通过共同因素直接转换 | 第33-35页 |
| ·模进式移调 | 第35-36页 |
| ·和声层次的复合性 | 第36-38页 |
| ·音乐创作中复合功能手法与音响效果之关系 | 第38-40页 |
| ·同宫音系统的调式复合 | 第38-39页 |
| ·非同宫音系统的调式复合 | 第39-40页 |
| ·音乐创作中声部横向纵向线条手法的运用 | 第40-43页 |
| ·同向的线性运动形态 | 第40-41页 |
| ·斜向的线性运动形态 | 第41-42页 |
| ·反向的线性运动形态 | 第42-43页 |
| 第四章:杜兆植和声观念的形成 | 第43-47页 |
| ·音乐创作中的地域背景 | 第43-44页 |
| ·音乐作品中的创作源泉 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 研究生期间所发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
