马头琴协奏曲《草原音诗》创作特征探析
摘要 | 第1-5页 |
Abstraction | 第5-9页 |
引言 | 第9-10页 |
第一章 《草原音诗》的创作背景 | 第10-16页 |
·民族交响乐的兴起 | 第10-12页 |
·蒙古族风格交响乐的尝试与创作 | 第12-14页 |
·逆境中的呐喊 | 第14-16页 |
第二章 旋律、曲式结构分析 | 第16-25页 |
·旋律特点 | 第16-19页 |
·汲取科尔沁色彩区民歌 | 第16-18页 |
·民歌主题的改编与延伸 | 第18-19页 |
·曲式结构 | 第19-25页 |
·长调风格的引子 | 第19页 |
·严谨的呈示部 | 第19-20页 |
·充满对比的展开 | 第20-22页 |
·不完整的再现 | 第22-23页 |
·二次展开的庞大尾声 | 第23-25页 |
第三章 和声分析 | 第25-34页 |
·和声结构 | 第25-34页 |
·西洋传统和声的运用 | 第25-30页 |
·中国五声和声的润色 | 第30-34页 |
第四章 配器分析 | 第34-51页 |
·乐队编制与配器特点 | 第34-43页 |
·两极对峙中的平衡 | 第43-49页 |
·中西乐的整体平衡 | 第49-51页 |
第五章 《草原音诗》的历史意义及影响 | 第51-57页 |
·马头琴的传统制作与改革 | 第51-52页 |
·传统技巧的延续与西洋技巧的吸收 | 第52-56页 |
·对内蒙古地区大型协奏曲的启迪 | 第56-57页 |
结论 | 第57-58页 |
参考文献 | 第58-59页 |
致谢 | 第59页 |